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Wed, 08 Jul 2020 06:32:31 +0200

Pulsar para mostrar/ocultar texto. ¬ęEs importante desmontar la figura del h√©roe¬Ľ
[Abc Cultural]   Wed, 08 Jul 2020 01:25:19 +0200 {(abc)}
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Tras ganar el Premio Nacional de C√≥mic en 2015 por ¬ęLas Meninas¬Ľ, Santiago Garc√≠a (Madrid, 1968) y Javier Olivares (Madrid, 1964) unen fuerzas de nuevo. ¬ęLa c√≥lera¬Ľ (Astiberri), su nuevo c√≥mic, parte de ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ para reflexionar sobre los h√©roes, su importancia y c√≥mo (y por qu√©) se nos cuentan sus historias. Ambos han colaborado anteriormente en varias ocasiones. ¬ŅQu√© les atrae de trabajar juntos? [Santiago Garc√≠a] ¬ŅQu√© no me va a atraer de trabajar con Javier? Cuando trabajas con alguien tan brillante y tan excepcional va a dar brillo a cualquier cosa que le propongas. A Javier le conoc√≠ hace muchos a√Īos, antes de que yo me dedicara a escribir y a hacer c√≥mics, y ya entonces pensaba que ser√≠a un privilegio llegar a trabajar con √©l. As√≠ que la primera vez que le propuse hacer un c√≥mic fue muy importante, porque me sent√≠ revalidado. Fue algo importante para que me sintiera capaz de dedicarme a esto, de tomarme en serio a m√≠ mismo. [Javier Olivares] Me encanta colaborar con gente, he colaborado con muchos y siempre te lleva a sitios en los que no hab√≠as estado nunca, con otro tipo de tonos. Te atreves a hacer cosas, el otro te propone y t√ļ respondes a ese reto. Y Santiago conmigo siempre se ha propuesto forzar el medio y retarme, porque en eso es muy inteligente y colabora de una manera muy personal. No es un guionista que hace un guion y luego se dedica a mirar qui√©n lo quiere hacer, sino que piensa en la persona con la que quiere trabajar y fabrica un guion a su medida. Sobre todo, han colaborado en temas relacionados con el arte o la Historia. ¬ŅPor qu√©? [J. O.] Parece que tenemos un tono ah√≠: Vel√°zquez, la Grecia cl√°sica, ese mundo que tiene que ver siempre con lo art√≠stico. Probablemente sea porque tengo mucha influencia de las vanguardias, soy un dibujante de c√≥mic menos t√≠pico en ese sentido. Creo que Santiago ve en m√≠ alguien que bebe de muchas fuentes. Pero tambi√©n han sido casualidades y ahora nos planteamos tambi√©n otro tipo de cosas, historias originales que nos apetezca contar. [S. G.] No hay ning√ļn plan. Para m√≠, ¬ęLa c√≥lera¬Ľ es un libro contempor√°neo. Nunca me lo he planteado como una pieza hist√≥rica, ni como una adaptaci√≥n de un cl√°sico, porque no lo es. S√© que esto es una lucha cuesta arriba, porque todo el mundo nos dice que hemos adaptado ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ, pero no: hemos tomado algunos elementos, pero hay muchas cosas que no son de ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ. Lo que s√≠ que est√° casi completo (aunque sintetizado) es ¬ęLa Odisea¬Ľ y nadie dice que sea una adaptaci√≥n de ella. ¬ęMe ayud√≥ mucho volver a las fuentes, al arte griego, a las vasijas¬Ľ Dir√≠a que este libro entronca mucho con otros trabajos de Santiago (¬ęEl vecino¬Ľ, ¬ęBeowulf¬Ľ) que deconstruyen el concepto del h√©roe. [S. G.] S√≠, es un tema recurrente para m√≠. Yo me he educado en una tradici√≥n cultural de exaltaci√≥n del hero√≠smo en todos los sentidos. Y he llegado a un punto en mi vida en el que he tenido que reflexionar sobre lo que significa eso y c√≥mo afecta a nuestras vidas. Las historias tienen mucho que ver con c√≥mo pensamos y c√≥mo vemos el mundo y, por lo tanto, con c√≥mo actuamos. Te das cuenta de que no son inocentes y que hacen una exaltaci√≥n de unos valores concretos y tienes que pensar cu√°les son. Evidentemente, ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ ha sido le√≠da de muchas maneras seg√ļn cada √©poca y seg√ļn c√≥mo lo requer√≠a el √°nimo del momento. Igual que hoy en d√≠a cualquier escritor te puede decir que es un libro contra la guerra y que eso est√° ah√≠ desde Homero, en el siglo XIX te hubieran dicho que exalta el ideal del hombre viril, b√©lico, y c√≥mo debe comportarse en el campo de batalla. Es muy importante hoy en d√≠a revisar la figura del h√©roe y del hero√≠smo tal y como nos la han contado y, si es posible, desmontarla. El motor central del libro es ese. ¬ŅQuiz√° la idea clave ser√≠a la de Europa como hija de la c√≥lera de Aquiles? [S. G.] Claro. Esta es una idea que sale en un libro de Peter Sloterdijk, ¬ęIra y tiempo¬Ľ. √Čl planteaba que la primera palabra de la civilizaci√≥n europea es ¬ęc√≥lera¬Ľ, porque es la primera palabra que aparece en ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ, el primer texto de nuestra cultura. Homero empieza una conversaci√≥n que todav√≠a no hemos abandonado. Y el que comienza una conversaci√≥n delimita el campo a desarrollar. De esa manera, es muy dif√≠cil escapar de los temas hom√©ricos. As√≠ que lo que yo planteaba era esa idea de que la c√≥lera era una especie de dep√≥sito que justificaba la civilizaci√≥n europea y los estados europeos, todas las culturas basadas en religiones monote√≠stas. Eso me hizo pensar en la relaci√≥n entre una pasi√≥n violenta como esta, los estados que se han derivado y las relaciones que hay entre ellos. Javier, ‚ÄúLa Il√≠ada‚ÄĚ y ‚ÄúLa Odisea‚ÄĚ se han representado gr√°ficamente muchas veces. ¬ŅHa sido dif√≠cil hacerlas suyas? ¬ŅCu√°les han sido sus fuentes de inspiraci√≥n? [J. O.] A m√≠ el mundo de la Grecia cl√°sica me gusta mucho. Y uno de mis libros preferidos, que tengo en mi casa como un tesoro, es una versi√≥n de ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ y ¬ęLa Odisea¬Ľ de Alice y Martin Provensen, que para muchos ilustradores, dise√Īadores, grafistas y animadores es el libro m√°s bonito del mundo. As√≠ que lo √ļnico que hice fue dejar salir toda esa pasi√≥n por ese mundo y llevarlo a mi terreno. Me ayud√≥ much√≠simo fue volver a las fuentes, volver a las vasijas, al arte griego. Y eso me dio muchas claves, igual que para ¬ęLas Meninas¬Ľ el propio cuadro fue el que me dict√≥ las reglas, cuando empec√© a mirar arte cl√°sico griego ya supe d√≥nde ten√≠a que ir: la estilizaci√≥n, esa belleza formal. Siempre digo que mi documentaci√≥n no es tanto la hebilla correcta, sino m√°s bien el ambiente, lo que se respira. La estilizaci√≥n propia de Olivares no esconde la violencia presente en ¬ęLa Il√≠ada¬ĽIgual que pasaba en ¬ęLas Meninas¬Ľ, este es un c√≥mic con mucha variedad de estilos. ¬ŅHubo alguna parte especialmente dif√≠cil de resolver? [J. O.] No tanto cada parte diferente, sino m√°s bien el resolver el paso de una a otra. Cuando hay varias historias dentro de una historia, siempre procuro que est√©n lo suficientemente separadas. En el lado de la √©poca griega m√°s cl√°sica hay mucho m√°s dibujo, unas composiciones m√°s complejas, hay mucha textura, hay color. Y ya que aplico todo eso en una, en la otra aplico lo contrario: un dibujo m√°s sencillo, pura l√≠nea, no hay sombras, no hay negro, hay muy poco color, la narrativa es muy clara. Una de las partes m√°s interesantes del c√≥mic es la visi√≥n que Aquiles tiene de un mundo futuro. ¬ŅEsa idea estaba presente desde el comienzo de la planificaci√≥n del libro? [S. G.] Surgi√≥ ya comenzado el proceso. En un momento determinado de crisis, me viene a la cabeza la idea del sue√Īo en el que se comunica con Tetis. No quer√≠a introducir un elemento que est√° muy presente en ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ y en ¬ęLa Odisea¬Ľ, que es la actividad directa de los dioses. Es algo que siempre me ha resultado muy forzado en estas obras. Pero notaba que hac√≠a falta un elemento que fuera m√°s all√° de estos hombres por ah√≠ luchando. Y, a partir de la idea del sue√Īo, se abri√≥ toda una puerta. Quiz√° la inspiraci√≥n de este salto fue la adaptaci√≥n que hizo en los a√Īos 70 Jack Kirby de ¬ę2001, una odisea del espacio¬Ľ. O, mas concretamente, la serie con la que la continu√≥, en la que casi todos los n√ļmeros ten√≠an el contraste entre una historia anclada en un pasado prehist√≥rico m√≠tico de la humanidad y una historia futurista, de ciencia ficci√≥n. ¬ŅC√≥mo llegaron a la idea de girar el libro 180 grados durante esa parte? [J. O.] Esa idea se nos ocurre muy al principio. Todo el proceso posterior, primero de Santiago y luego m√≠o, fue intentar que el lector no lo tenga que adivinar, que cuando se d√© cuenta lo gire de forma natural. Pensamos si poner un aviso, pero nos dimos cuenta de que, si lo hac√≠amos bien, no hac√≠a falta, el lector ver√≠a que no es un error, sino una intenci√≥n narrativa. Obligar a alguien a girar un libro le hace un lector activo, ya no alguien que est√° leyendo una historia rutinaria, te obliga a cambiar tu manera de leer. Y esa para m√≠ es una de las claves del libro. Otra transici√≥n de escena que me encant√≥ son las p√°ginas en las que se recorre la decoraci√≥n del escudo de Aquiles. [J. O.] Esa es una idea de Santiago. Muchas de las ideas que la gente me atribuye son cosa de √©l. Es un escudo imposible, un universo, una naci√≥n entera en un escudo. Es una idea preciosa. Fue uno de los retos del libro, porque es dif√≠cil de explicar, pero queda muy bien. La particularidad de ese dibujo es que es uno solo, un friso de unos cuatro metros. Una sola imagen que va pasando, con continuidad. Y es una de mis partes favoritas. En ¬ęLa Il√≠ada¬Ľ se describe el escudo que Hefesto le hace a Aquiles para que vuelva a la lucha. Y en nuestro libro entras en ese mundo sin darte cuenta, siguiendo a un personaje, y cuando vas pasando las p√°ginas te das cuenta de que es el escudo. Y eso est√° completamente en los dibujos, porque, si lo explicitas, si lo pones en palabras, le quitas el valor. Pero si lo muestras, es muy po√©tico y tiene mucha potencia visual. ¬ęEste es un libro contempor√°neo. Nunca nos lo hemos planteado como una adaptaci√≥n de ‚ÄúLa Il√≠ada‚Ä̬Ľ ¬ŅC√≥mo es su proceso de trabajo? [S. G.] Yo escribo el guion y √©l hace los dibujos, pero √©l est√° muy presente en el guion, porque estoy escribiendo para √©l. Y yo estoy muy presente en los dibujos, porque √©l lo est√° haciendo conmigo. Trabajamos casi como a cuatro manos. Por ejemplo, un momento que es clave en el proceso de trabajo con Javier es cuando tenemos el guion, un mont√≥n de bocetos y el trabajo previo de dise√Īo, dibujamos el boceto en peque√Īo de todo el libro. Es cuando ves lo que de verdad es el c√≥mic, que no es ni las palabras ni los dibujos, es la relaci√≥n entre las im√°genes, su tama√Īo, su ritmo, lo que aparece, lo que no aparece. Y, cuando hacemos eso, tenemos la sensaci√≥n de que el tebeo ya est√° hecho y de que es algo maravilloso. [J. O.] Santiago me potencia, me reta, le gusta pincharme y explorar los dos, porque una vez que est√° el guion en marcha es un proceso continuo, paralelo y conjuntado. Normalmente hablamos de los proyectos antes de que haya un guion y luego nos tomamos este como un mapa, y los dos juntos lo recorremos. Y al recorrerlo lo vamos modificando. Santiago es muy preciso a la hora de darte la palabra perfecta para que entiendas una escena, pero sin marcarte nada, porque sus guiones son bastante abiertos. Describe la acci√≥n, pone los di√°logos y nada m√°s. Y a veces ni describe la acci√≥n, a no ser que piense que es necesario. Todo lo que ocurre dentro de la escena lo orquesto yo para que funcione. Est√° muy bien, porque yo lo √ļnico que necesito es el armaz√≥n y los di√°logos. Todo lo dem√°s es cosa m√≠a: el color, c√≥mo est√°n dispuestos los personajes, la planificaci√≥n de la escena, los planos. A veces me lo indica, por ejemplo en la escena en la que los personajes vuelven del campo de batalla hablando. Para esa escena s√≠ me indic√≥ que los ve√≠a como siluetas en negro, algo caricaturescas. Pero luego yo busco la manera en que eso funcione. Por ejemplo, puse algo de naranja, porque pens√© en las vasijas. Despu√©s de haber ganado el Premio Nacional del C√≥mic, ¬Ņhab√≠a presi√≥n al hacer este nuevo c√≥mic? [S. G.] Hay mucha m√°s presi√≥n cuando no van las cosas bien, cuando no tienes p√ļblico ni nada. Pensar que hay gente esperando a leerte, que hay p√ļblico y que te van a prestar atenci√≥n no suma ninguna presi√≥n, supone una ayuda, un impulso y un privilegio. En ese sentido, me considero muy afortunado....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. La historia del hombre m√°s buscado
[Abc Cultural]   Wed, 08 Jul 2020 01:25:05 +0200 {(abc)}
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Entre 1993 y 2007, salpicando de sangre gran parte de la pen√≠nsula, Jaime Gim√©nez Arbe, m√°s conocido como el Solitario, atrac√≥ m√°s de treinta bancos y se vio involucrado en varios tiroteos, que sumaron tres muertos. As√≠ fue como se convirti√≥, durante a√Īos, en el hombre m√°s buscado. Atraparlo no fue una tarea f√°cil ni breve, pero s√≠ posible, gracias a la colaboraci√≥n de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado, y de la Polic√≠a portuguesa. Esta es la haza√Īa que recupera El Solitario; una excelente cr√≥nica que no es solo la historia de un caso criminal ¬ęque mantuvo a Espa√Īa en vilo¬Ľ; como nos recuerda su subt√≠tulo, es mucho m√°s: se trata de un s√≥lido true crime que incorpora a su narrativa la potente herramienta de la ilustraci√≥n y la integra en el relato para potenciarlo. A seis manos Escrita a cuatro manos por Lorenzo Silva (Madrid, 1966) y Manuel Marlasca (Madrid, 1967), ambos con una amplia trayectoria a sus espaldas ligada al relato y la cr√≥nica m√°s negra -la del primero, reforzada por la reciente publicaci√≥n de El mal de Corcira (Destino, 2020); y la del segundo, cincelada a diario ante las c√°maras de una cadena de televis√≥n y los micr√≥fonos de la radio, as√≠ como gracias a su excelente Cazar√© al monstruo por ti (Alrev√©s, 2019), un completo an√°lisis de los sucesos relacionados con el pederasta de Ciudad Lineal-, El Solitario cuenta, como dec√≠amos, con una tercera voz para la que las im√°genes son el idioma: la de Crist√≥bal Fort√ļnez (Santiago de Compostela, 1980), responsable, entre otros muchos buenos trabajos, de las ilustraciones que cada verano dan vida al Cuaderno de vacaciones para adultos de Blackie Books. Sobriedad mate M√°s all√° del prestigio de sus autores, dos son los principales atractivos de esta propuesta que, en la estela de la adaptaci√≥n de Fari√Īa (2019, Plan B) a novela gr√°fica y sin llegar a ser c√≥mic, experimenta con un doble lenguaje: por un lado, su estructura cronol√≥gica, a modo de cuenta atr√°s y responsable de que nos embarquemos en un trepidante y detallista viaje, donde no falta ni el calibre de las balas ni la hora exacta de cada asalto. Y por otro, la sobriedad mate -y aqu√≠ las ilustraciones adquieren una importancia fundamental para el desarrollo de la historia- que impregna desde la primera p√°gina hasta la √ļltima, dotando a la narraci√≥n de un tinte cl√°sico de valor incalculable, en el que la parquedad y transparencia del estilo se convierten en una virtud. El Solitario. Lorenzo Silva y Manuel Marlasca. Ilustraciones: Crist√≥bal Fort√ļnez. Random C√≥mics, 2020. 190 p√°ginas. 21,95 euros....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El relato g√≥tico de Andr√©s Ib√°√Īez
[Abc Cultural]   Wed, 08 Jul 2020 01:24:50 +0200 {(abc)}
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¬ęPeregrinos de la lectura perdidos en el √°rido desierto de las malas novelas: venid a Iris Murdoch¬Ľ alent√≥ Andr√©s Ib√°√Īez (Madrid, 1961) convencido del aura literaria que poseen ciertas obras. Un aura dif√≠cil de definir, pero no imposible de gozar. Ahora, tras la lectura de Nunca preguntes su nombre a un p√°jaro, uno se atrever√≠a a escribir: venid a Andr√©s Ib√°√Īez. Esta novela constituye la quintaesencia de una narrativa que ha tratado diversos g√©neros y ha encontrado en la sobriedad de un relato perfecto la atm√≥sfera, los personajes y la trama de una historia que son varias y todas se complementan y deslumbran. Horst, un escritor, a la manera del Charles Arrowby de El mar, el mar, de la citada Murdoch, atraviesa una profunda crisis de creaci√≥n, un desbarajuste emocional y un anhelo de reconocimiento personal que le lleva a retirarse a una vieja casona perdida en las monta√Īas del norte del estado de Nueva York. La casona adquiere los caracteres m√°gicos de quien busca la huella de su antiguo propietario, Winslow Patrick, a quien Horst vener√≥ como la m√°xima expresi√≥n de la creaci√≥n literaria. Pero la casona tiene vida propia. Una vida oculta, unas presencias enigm√°ticas, un devenir dram√°tico. Ib√°√Īez ha escrito una novela g√≥tica, un thriller de escalofriantes misterios, una historia de amor te√Īida de violencia, un alegato contra las v√≠ctimas inocentes y un destino implacable para quien olvida, o ignora, o apuesta por el √©xito, a√ļn cuando √©ste exija un precio fatal y atormentado. Enorme literatura la de Ib√°√Īez. Lleva al l√≠mite a sus personajes y lo m√°s grandioso, al lector Pero es m√°s. Ib√°√Īez refleja la condici√≥n del escritor en su ensimismado viaje hac√≠a s√≠ mismo, ajeno a la realidad, o mejor, sumido en ella en un delirio sin vuelta atr√°s, en un exilio de s√≠ mismo: ¬ęNo se escribe con la inteligencia -confiesa Horst en un mon√≥logo interior formidable- sino con las entra√Īas. No se escribe con el ingenio, sino con la fuerza. Fuerza, se dice a s√≠ mismo, fuerza [...] No, yo no tengo fuerza alguna, se dice, pero tengo terror¬Ľ, porque ¬ęno somos reyes: somos esclavos que saben que su imaginaci√≥n, su memoria y sus palabras son su √ļnica riqueza¬Ľ. Tras el delirio Horst sue√Īa con un p√°jaro de cristal en una hornacina. Y pregunta su nombre. El sue√Īo y la vigilia se hacen c√≥mplices de Horst. Y la trama se desencadena. Ib√°√Īez re√ļne a una serie de personajes caracterizados por el elemento clave en una novela: su lenguaje. Cada uno, y he ah√≠ uno de sus soberanos aciertos, se expresa con una voz propia, Willard, un extra√Īo y solitario pescador del Delaware; Eva, la mujer del hermano de Horst, visitante asidua de la casona y el siniestro, formidable creaci√≥n, digna del m√°s depurado Lovecraft, Matt Signorelli y Kenny, un indio silencioso y brutal acompa√Īante de Matt. Ib√°√Īez depura cada frase, la pule, la convierte en el perfil y el dibujo de cada uno de ellos. A unos di√°logos que parecen surgidos del mejor David Lynch, les suma una acci√≥n, cuyo v√©rtigo, se presume, se sospecha; una sensualidad, en las descripciones del paisaje, en la soledad de Horst, en su relaci√≥n con Eva, por cuanto, impecables. Directo Todo cuanto se cuenta es directo, sin alambiques ni barroquismos, en sus silencios y en sus afirmaciones, en sus temores, y dudas. Una sensualidad que va del cuerpo a la naturaleza, a las relaciones y al temor. Miedo. Fuerzas que est√°n al otro lado o que perviven o son convocadas por nosotros. Enorme literatura la de Ib√°√Īez. Lleva al l√≠mite a sus personajes y lo m√°s grandioso, al lector. √Čste se ve implicado en desvelar qu√© sucede. Horst, en busca del √©xito, ha invocado, tal vez sin querer, a fuerzas incontrolables: la ambici√≥n. Tendr√° consecuencias, y v√≠ctimas. La sombra del inmortal Fausto planea sobre todo el relato, y la fatal combinaci√≥n de √©xito, audiencia y reconocimiento. Ese es el dilema final. Ib√°√Īez va al fondo, con suma inteligencia, con terror√≠fica puesta en escena, con exquisita y terrible sensibilidad, con enorme sentido de lo que es el enigma de la escritura y de la creaci√≥n literaria: uno busca, como recordara el ensayista mexicano Gabriel Zaid, cien mil lectores en un mes o cien mil lectores en cien a√Īos. La respuesta no es f√°cil, pero en el caso de Horst, ser√° fatal. Espl√©ndida novela, la mejor y m√°s completa de su autor. ¬ęNunca preguntes su nombre a un p√°jaro¬Ľ. Andr√©s Ib√°√Īez Narrativa, Galaxia Gutenberg, 2020. 208 p√°ginas. 17,90 euros...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. La ¬ęroad movie¬Ľ de Yoko Ono
[Abc Cultural]   Wed, 08 Jul 2020 01:24:31 +0200 {(abc)}
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Dice la sarc√°stica canci√≥n de Def Con Dos que ¬ęla culpa de todo la tiene Yoko Ono¬Ľ, pero, en todo caso, ella es responsable de haberse abrazado a la vanguardia‚Ķ Y a la pol√©mica, en proporciones semejantes. As√≠ lo refleja el Museo Serralves de Oporto, rendido a los pies de la polifac√©tica artista japonesa de 87 a√Īos con una ampl√≠sima retrospectiva que incluye 297 piezas de todo tipo de formatos y connotaciones, no solo en el edificio central (dise√Īado por √Ālvaro Siza), sino tambi√©n a lo largo de su espectacular jard√≠n. El centro de arte contempor√°neo m√°s importante del pa√≠s vecino disemina las obras por sus inmediaciones para subrayar la vocaci√≥n integral de la muestra como solo realiza en las ocasiones especiales, caso de la exposici√≥n consagrada a Olafur Eliasson el a√Īo pasado. Se extiende la instituci√≥n cultural a lo largo de la franja norte de la Avenida da Boavista, en las proximidades de la zona litoral de Foz, y ah√≠ se luce a rienda suelta el imaginario a veces exc√©ntrico de Yoko, acostumbrada a transitar a contracorriente y a hacer o√≠dos sordos a las cr√≠ticas, ya sea por sus performances, o incluso por su peculiar car√°cter. Bendiciones En estos tiempos desasosegantes del coronavirus, no result√≥ posible que ella se desplazase a Oporto para dar su ¬ębendici√≥n¬Ľ a la antol√≥gica de la mano del director de Serralves, el franc√©s Philippe Vergne. Su intenci√≥n habr√≠a sido esa para enfatizar que estamos ante una de las m√°s importantes revisiones de su heterog√©neo legado. El jard√≠n del aprendizaje de la libertad se llama esta completa perspectiva, que solo esperaba la apertura de fronteras con Espa√Īa y con el resto de la Uni√≥n Europea para erigirse en una de las citas internacionales imprescindibles de la temporada art√≠stica m√°s at√≠pica que se recuerda, con aforo limitado, mascarilla obligatoria y, sobre todo, marcaci√≥n previa de d√≠a y hora. De modo que el museo portuense dibuja un itinerario est√©tico que arranca en la d√©cada de los 50 y se prolonga hasta su etapa reciente. Ha dado as√≠ la campanada gracias al eco de Yoko Ono, presta a conmemorar el pr√≥ximo 8 de diciembre los 40 a√Īos de la muerte de John Lennon, mucho m√°s que una atrocidad, puesto que la pareja se hab√≠a distinguido en vida como emblema mundial de la paz. ¬ęPara ver el cielo¬Ľ, ic√≥nica instalaci√≥n de su autoraAh√≠ est√°n piezas ic√≥nicas como su cuaderno de dibujo Grapefruit, de 1964, o Apple (1966). Ideario conceptual al servicio de la osad√≠a, tal cual dej√≥ entrever m√°s adelante a trav√©s de EXIT, una especie de paraje desolador donde los f√©retros de varios tama√Īos se despliegan mientras ¬ęcrece¬Ľ en su seno una hilera de √°rboles. Es, en palabras del propio Philippe Vergne, ¬ęuna met√°fora construida por la asociaci√≥n entre la vida (representada por el √°rbol) y la muerte¬Ľ. Varias reivindicaciones que marcaron el devenir de esta irredenta mujer han vuelto a cobrar actualidad. Y as√≠ vemos con los ojos de hoy sus alegatos contra la violencia de g√©nero y contra el racismo. De manera que la semilla de sus postulados est√©ticos no ha ca√≠do en saco roto. M√°s bien al contrario. Una selecci√≥n de pel√≠culas donde queda patente su interpretaci√≥n de los c√°nones del happening se yuxtapone a v√≠deos que difunden ejemplos de sus performances, como retrata Bag Piece, una invitaci√≥n para que los espectadores se introdujeran en una enorme bolsa. En Espa√Īa, pueden verse algunas de sus ¬ęcriaturas¬Ľ en el Museo Vostell Malpartida (MVM), ubicado a solo tres kil√≥metros de C√°ceres, donde sus tres cruces de madera sorprenden al visitante con toda la intensidad est√©tica del grupo Fluxus, por cortes√≠a del legado del alem√°n Wolf Vostell y su ¬ęidilio¬Ľ con Extremadura. Tras el esc√°ndalo Juntos ¬ęmilitaron¬Ľ en aquel colectivo acostumbrado a los desaf√≠os, cuando no a los esc√°ndalos. Incluso all√≠ pudo contemplarse hace 20 a√Īos la exposici√≥n Yoko Ono Tajo, resultado de la colaboraci√≥n entre la Junta extreme√Īa y la Diputaci√≥n Provincial de Zaragoza, dado que se inaugur√≥ primero en la capital aragonesa. Se trataba entonces de sacar a primer plano 14 instalaciones y conjuntos de obras de la tambi√©n cantante, cuyo √ļltimo √°lbum se lanz√≥ hace cuatro a√Īos bajo el ir√≥nico t√≠tulo de Yes, I‚Äôm a witch too (S√≠, yo tambi√©n soy una bruja). Como recuerda el director del impactante museo que se asienta en la localidad de Malpartida, Jos√© Antonio Ag√ļndez, ¬ęs√© del inter√©s de Yoko Ono por visitar el MVM porque en alguna ocasi√≥n me lo ha expresado Rafael Vostell, hijo de nuestro artista fundador, con el que mantiene relaci√≥n¬Ľ. Este rinc√≥n a las afueras de C√°ceres exhibe dos piezas suyas: Painting in Three Stanzas, un lienzo blanco donde aparece una hiedra natural a trav√©s de una peque√Īa abertura; y Painting to Hammer a Nail in / Cross, ¬ęuna de sus famosas instalaciones con cruces¬Ľ, dice Ag√ļndez antes de puntualizar: ¬ęEn ambos casos, son propiedad del patrimonio representado por la Junta. La primera fue donada por el coleccionista Gino Di Maggio, junto al resto de fondos de su amplia colecci√≥n. La segunda, cedida por la artista¬Ľ. En consecuencia, poner en marcha una suerte de road movie por el interior de la pen√≠nsula ib√©rica (400 kil√≥metros de Oporto a C√°ceres), con el culto a Fluxus por bandera, puede capturar el pulso creativo de una Yoko Ono que nunca deja indiferente a nadie. Yoko Ono El jard√≠n de aprendizaje de la libertad . Fundaci√≥n Serralves. Oporto. C/ Dom Jo√£o de Castro, 210. Hasta el 15 de noviembre....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Los toreros navarros, más allá del encierro: del bandolero Esquiroz a Julián Marín
[Toros]   Wed, 08 Jul 2020 01:23:40 +0200 {(abc)}
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Navarra es en lo taurino mucho m√°s que el encierro de Pamplona. Desde finales del siglo XIV est√°n datadas fiestas de toros en la capital, y uno de los or√≠genes del toro bravo se encuentra precisamente en las orillas del Ebro: los astados que se criaban en la zona de Arag√≥n, Navarra y La Rioja, de donde provienen los miles de festejos populares que se celebran cada a√Īo en estas tres comunidades. Los primeros diestros navarros se datan precisamente en la lejan√≠a del siglo XIV. El primero, un matatoros llamado Esquiroz, famoso por sus malas haza√Īas como bandolero, y de finales del siglo, el estell√©s Juan Santander, reconocido por sus temeridades. Pero cuando comienzan a surgir afamados mozos que destacaban por sus habilidades ante los toros, fue ya en el XVII. De Jos√© de Burdeos, de Sang√ľesa, al tudelano Francisco de Milagros, famoso por la zona en torno a 1650, y de Tudela tambi√©n Juan de Arana. Pero, sin duda, los navarros que pasaron a la historia, metidos en el siglo XVIII, fueron el Licenciado de Falces y Juanito Api√Īani. Los dos inmortalizados por Francisco de Goya en sendos grabados de su universal Tauromaquia. Tambi√©n en aquellos a√Īos destac√≥ Jos√© Legurregui ¬ęEl Pamplon√©s¬Ľ, que tore√≥ en la inauguraci√≥n de la plaza de toros de la Puerta de Alcal√° de Madrid en 1749. Con el toreo reglamentado, no son pocos los toreros nacidos en tierras navarras los que alcanzaron la alternativa. Otra cosa, los que consiguieron ocupar destacados puestos en el escalaf√≥n de matadores. El primer doctorado fue el de Saturio Tor√≥n en los sanfermines de 1931 de manos de Marcial Lalanda; confirm√≥ en Madrid, pero como las cosas no le iban bien renunci√≥ a la alternativa antes de su tr√°gico final en la Guerra Civil. Juli√°n Mar√≠n ha sido el diestro m√°s destacado y popular que ha dado Navarra. Nacido en Tudela, tom√≥ la alternativa el 7 de julio de 1943 con un cartel de lujo: Pepe Bienvenida y Manolete. Tore√≥ hasta mediados de los cincuenta y demostr√≥ siempre un valor y un pundonor a toda prueba. Le dio la alternativa en Pamplona a su hermano Isidro en la feria de 1951, pero el menor de los Mar√≠n dej√≥ menos huella entre los aficionados. Como una an√©cdota pueden considerarse las alternativas de Javier Sarasa y Lalo Moreno. El primero, un aficionado pr√°ctico que no quiso renunciar a ser matador de toros por un d√≠a. Fue en abril de 1973 en Pamplona; y alternativa y despedida tambi√©n de Moreno, que se cort√≥ la coleta la misma tarde del doctorado en la plaza de Tafalla en 1987. Nacido en Pamplona y alternativado en Aranjuez en 1960, Victoriano de la Serna Ernst. Despu√©s llegaron Sergio S√°nchez, en Pamplona en 1990; Paquiro, torero de desgraciado final, el d√≠a de San Ferm√≠n de 1992; Edu Gracia, en Tafalla en 1997, y Francisco Marco, en Santander en 1999. Y despu√©s, Pablo Sim√≥n ¬ęChiquil√≠n¬Ľ y Javier Ant√≥n. Pero ha sido a caballo en donde un navarro ha sido m√°xima figura. Desde Estella salt√≥ a la fama Pablo Hermoso de Mendoza, un rejoneador que ha escrito innumerables p√°ginas de oro en la historia del toreo con una alternativa tomada en Tafalla en 1989. Su hijo Guillermo busca el relevo tras doctorarse en Sevilla la pasada temporada....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. ¬ęLos hermanos siniestros¬Ľ, una novela sobre el horror de la realidad pol√≠tica venezolana
[Libros]   Wed, 08 Jul 2020 01:23:20 +0200 {(abc)}
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La periodista y escritora venezolana, Ib√©yise Pacheco, (Caracas, 1961) acaba de publicar su quinto libro titulado ¬ęLos hermanos siniestros¬Ľ, una impactante novela inspirada en hechos reales en la que desvela la vida y los secretos de dos hermanos responsables, como muchos otros, del horror y la tragedia pol√≠tica, social y econ√≥mica de Venezuela. A lo largo de sus m√°s de 200 p√°ginas, la autora desenmascara un sistema pol√≠tico corrompido por personas sin escr√ļpulos que han llevado a un pa√≠s a la ruina. La historia gira en torno a los hermanos Delcy y Jorge Rodr√≠guez, la actual vicepresidenta de Venezuela -recientemente estuvo involucrada en una trama ¬ęDelcygate¬Ľ, por una escala realizada en el Aeropuerto de Barajas a pesar de estar sancionada por la UE- y el ministro de Comunicaci√≥n e Informaci√≥n del r√©gimen, respectivamente, quienes les dan vida a los personajes Betty y Jaime Ram√≠rez. Durante dos d√©cadas, estos personajes fueron escalando posiciones en distintos cargos p√ļblicos hasta llegar al c√≠rculo m√°s cerrado de poder dentro de los Gobiernos de Hugo Ch√°vez y Nicol√°s Maduro. La propia autora precisa en su libro que ¬ęcualquier parecido con la realidad es pura coincidencia¬Ľ. Fue noticia porque a la semana de su publicaci√≥n fue reproducido en formato PDF y enviado por whatsapp a cientos de miles de personas para su lectura. Pacheco dijo a Efe que decidi√≥ contar esta historia desde la ficci√≥n porque si lo hubiera hecho como un reportaje de investigaci√≥n ¬ęsu rigor profesional la obligar√≠a a buscar la reacci√≥n de los aludidos en la novela y a trasladarse a Venezuela¬Ľ, algo imposible para la venezolana que se encuentra radicada en la ciudad de Miami por sus reportajes e investigaciones inc√≥modos para el Gobierno venezolano, que ha querido callarla con persecuci√≥n, allanamiento a su casa y el hackeo de su cuenta de Twitter, que tiene casi dos millones de seguidores. Desde el exilio, Pacheco escribi√≥ una novela que refleja la ambici√≥n por el poder de los hermanos Ram√≠rez y de todo lo que son capaces de hacer para lograr su objetivo: traicionar, conspirar y chivarse contra quien se atraviesen en su camino. Desde el inicio, hay otro personaje que es una piedra angular en la novela, Julio Valent√≠n, jotav√© o en la realidad, el mism√≠simo Jos√© Vicente Rangel, exvicepresidente de Hugo Ch√°vez, que cuenta c√≥mo trama la llegada de Jaime, su pupilo y persona de entera confianza, al n√ļcleo del Gobierno y luego lo traiciona para ocupar su silla en la vicepresidencia de la Rep√ļblica. Una vida escalofriante Los hechos se remontan a 1999 cuando Ch√°vez gana la presidencia y forma su gobierno con personajes que participaron junto a √©l en el golpe de Estado. La escritora venezolana desentra√Īa una vida escalofriante de cada uno de los personajes pasando por sus relaciones amorosas, su vida laboral y los lujos que se permit√≠an en un pa√≠s donde la revoluci√≥n bolivariana acab√≥ con un pa√≠s que se consideraba uno de los m√°s ricos de la regi√≥n. La vida personal de los hermanos Rodr√≠guez nunca ha estado en el foco de las noticias. En 2017, Jorge Rodr√≠guez y a sus hijos fueron v√≠ctimas de un escrache cuando caminaban por las calles de M√©xico y fueron reconocidos por un venezolano, m√°s tarde, su hija Luc√≠a fue tambi√©n abordada en Sidney por otros venezolanos quienes le gritaron improperios. Pacheco es autora de Sangre en el div√°n (Random House Mondadori, Editorial Planeta, 2010), uno de los libros m√°s vendidos de Venezuela; Bajo la sotana (Libros El Nacional, 2006), El grito ignorado (Editorial Planeta, 2017) y Las mu√Īecas de la corona (Samarcanda editorial, Espa√Īa, 2019). El libro ¬ęLos hermanos siniestros¬Ľ se pueden encontrar en Amazon por 19,26 euros....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Barcelona estrena nuevo centro de fotografía con el genio de Bill Brandt
[Arte]   Wed, 08 Jul 2020 01:23:06 +0200 {(abc)}
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KBr. S√≠, con erre min√ļscula. Como el s√≠mbolo qu√≠mico del bromuro de potasio y tambi√©n como el tipo de sal que se utiliza en el revelado anal√≥gico. Con este nombre bien impreso en la fachada y casi doscientas fotograf√≠as de Bill Brandt luciendo en su sala principal nacer√° el pr√≥ximo mes de octubre el nuevo centro de fotograf√≠a de la Fundaci√≥n Mapfre en Barcelona. Un espacio de 1.400 metros cuadrados con dos salas de 700 y 200 metros cuadrados, respectivamente, que viene a sustituir a la casa Garriga Nogu√©s, sede barcelonesa de la fundaci√≥n desde 2015, y en el que la pintura desaparece del men√ļ para ceder casi todo el protagonismo en la fotograf√≠a. El ¬ęcasi¬Ľ se debe a que, tal y como explica la directora del √°rea de cultura de la Fundaci√≥n Mapfre, Nadia Arroyo, no se descarta que en un futuro alguna exposici√≥n se pueda complementar y las fotos dialoguen con obras pict√≥ricas de primer nivel. De momento, sin embargo, lo que manda son las instant√°neas, los negativos y las sales de revelado. De ah√≠, claro, lo de KBr. ¬ęEs un nombre que transmite la personalidad del proyecto, con esa referencia a los revelados y a la programaci√≥n m√°s cl√°sica¬Ľ, destaca Arroyo desde este nuevo espacio situado en el Edificio Vela, anexo a la Torre Mapfre y a un tiro de piedra del Puerto Ol√≠mpico y en cuya puesta en marcha se han invertido casi 3 millones de euros. Y nada m√°s cl√°sico que alzar el tel√≥n con una gran exposici√≥n dedicada al brit√°nico Bill Brandt, disc√≠pulo de Man Ray y gran fot√≥grafo humanista del que se mostrar√°n cerca de 200 fotograf√≠as. Se trata de la muestra que deb√≠a inaugurar el centro el pasado mes de junio, pero que la pandemia global ha forzado a retrasar hasta el 7 de octubre. ¬ęLas obras vienen de Londres y Nueva York y con todas las restricciones no sab√≠amos muy bien cu√°ndo podr√≠an llegar¬Ľ, apunta Arroyo, quien a√Īade que, si nada se tuerce, las fotograf√≠as de la exposici√≥n estar√°n en Barcelona a finales de mes, a tiempo para escanearlas y reproducirlas en el cat√°logo. Paul Strand Por si acaso, y a la espera de que el trabajo de Brandt llegue a la ciudad, los operarios ya trabajan en la construcci√≥n y montaje de la escenograf√≠a para la primera gran exposici√≥n del KBr Fundaci√≥n Mapfre. A su lado, un segundo espacio m√°s peque√Īo y a√ļn desnudo acoger√°, tambi√©n en octubre, una selecci√≥n de fotograf√≠as del estadounidense Paul Strand procedente de los fondos de la fundaci√≥n. Esa ser√°, de hecho, la t√≥nica del nuevo espacio: una gran exposici√≥n de autor en la sala principal y otra de dimensiones m√°s reducidas en la secundaria para explorar los fondos propios de la colecci√≥n, airear material de archivos fotogr√°ficos p√ļblico y privados y tejer alianzas con escuelas de fotograf√≠a locales. Atendiendo a esa doble l√≠nea de actuaci√≥n, la programaci√≥n del primer a√Īo del espacio combinar√° la im√°genes de gran formato de la fotoperiodista brasile√Īa Claudia And√ļjar con material del Centro de Investigaci√≥n y Difusi√≥n de la Imagen de Gerona (CRDI) en torno al daguerrotipo (febrero de 2021); y una retrospectiva dedicada a Garry Winogrand, uno de los pioneros de la fotograf√≠a callejera, con ¬ęLas hermanas Brown¬Ľ, c√©lebre serie in progress de Nicholas Nixon de la que la Fundaci√≥n Mapfre posee uno de los cinco juegos que existen y recibe cada a√Īo la √ļltima imagen de las hermanas (verano 2021). Los retratos de Judith Joy Ross y el trabajo de alumnos de escuelas de fotograf√≠a (oto√Īo 2021) completan el primer a√Īo de vida de un centro que buscar√° complicidades con otras instituciones de la ciudad como Foto Colect√†nia o los festivales Loop, Art Photo BCN. En Madrid, la fotograf√≠a tambi√©n marcar√° el estreno de la temporada con una gran retrospectiva de Lee Friedlander y su m√°gica visi√≥n de lo cotidiano servida siempre a ritmo de jazz....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El mundo de la cultura en Espa√Īa analiza los desaf√≠os tras la pandemia
[Cultura]   Wed, 08 Jul 2020 01:22:13 +0200 {(abc)}
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La Fundaci√≥n Jos√© Ortega y Gasset-Gregorio Mara√Ī√≥n ha convocado a 50 protagonistas de la cultura en Espa√Īa para debatir c√≥mo afrontar los desaf√≠os de los nuevos tiempos tras la pandemia. El encuentro, organizado por la ¬ęRevista de Occidente¬Ľ de esta fundaci√≥n, en colaboraci√≥n con la consultora Planner Media y el apoyo de Acci√≥n Cultural Espa√Īola (AC/E), se inaugur√≥ ayer en una t√≥rrida tarde en la capital y continuar√° hoy, tanto presencialmente como en streaming. Ha habido casi un millar de inscripciones de 30 pa√≠ses. Bajo el t√≠tulo ¬ęEl valor de la cultura¬Ľ, y dirigido por Joan √Ālvarez, Fernando R. Lafuente y Federico Buyolo, abordar√° en estas dos jornadas c√≥mo aprovechar esta crisis para mejorar el aprecio que la sociedad espa√Īola tiene de nuestro patrimonio y las creaciones de nuestros artistas, o c√≥mo aumentar el prestigio que la cultura espa√Īola tiene en el exterior, entre otros asuntos. Las jornadas fueron inauguradas por Jos√© Manuel Rodr√≠guez Uribes, ministro de Cultura y Deporte; Gregorio Mara√Ī√≥n y Bertr√°n de Lis, presidente de la Fundaci√≥n Ortega-Mara√Ī√≥n, y Jos√© Andr√©s Torres Mora, presidente de Acci√≥n Cultural Espa√Īola. Uribes subray√≥ la valent√≠a de la cultura: ¬ęTiene esa valent√≠a de estar en los momentos dif√≠ciles. Nos ha consolado, ha hecho que nuestras vidas sean mejores en las √ļltimas semanas... y hay que agradec√©rselo p√ļblicamente. La cultura no debe ser gratis, porque detr√°s hay trabajo, esfuerzo, inteligencia, creatividad... Pero, sobre todo, la cultura es necesaria y hay que apoyarla materialmente. He apostado por un pacto de Estado por la Cultura. Debe reconocerse como un derecho fundamental. Hay que reforzarla y protegerla frente a futuras crisis¬Ľ. Por su parte, Gregorio Mara√Ī√≥n, que vaticin√≥ que Uribes ¬ęva a ser uno de los mejores ministros de Cultura de la democracia¬Ľ, cit√≥ a Ortega, quien cre√≠a que la cultura es un valor esencial. ¬ęHay que seguir haciendo cultura en espa√Īol, apoyar su proyecci√≥n en el exterior. Pero sin convivencia no hay cultura¬Ľ, advierte Mara√Ī√≥n. Torres Mora se preguntaba por el precio que pagamos por la incultura. A continuaci√≥n, el director del Instituto Cervantes, Luis Garc√≠a Montero, convers√≥ con Fernando R. Lafuente sobre el valor de la cultura en su proyecci√≥n exterior. √Čste recuerda que hasta el propio Fran√ßois Mitterrand cre√≠a que las dos culturas europeas con mayor proyecci√≥n en Am√©rica eran la cultura en ingl√©s y la cultura en espa√Īol. Subraya Lafuente que ¬ęse ha producido una profunda y brutal mutaci√≥n del papel de la cultura en los √ļltimos meses. Ha sido clave para mantener el √°nimo y la ilusi√≥n en nuestras casas, para nuestra supervivencia¬Ľ. Garc√≠a Montero se lamenta de que la sociedad espa√Īola ¬ęno est√° acostumbrada a dar a la cultura ese valor esencial¬Ľ, como s√≠ ocurre en Alemania, Francia e incluso en Italia. ¬ęLa cultura espa√Īola todav√≠a no ha irrumpido en Europa¬Ľ, advierte. Para Garc√≠a Montero, ¬ęhay poca tradici√≥n de unirnos para vender Espa√Īa en el exterior. Estamos faltos de lealtad a los intereses de Espa√Īa y hay poca colaboraci√≥n p√ļblico-privada¬Ľ. Aboga por consolidar los presupuestos de Cultura, que haya una ¬ębuena pol√≠tica fiscal y renunciar al clientelismo¬Ľ....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Vuelven las listas de ventas de discos tras el estado de alarma
[M√ļsica]   Wed, 08 Jul 2020 01:21:57 +0200 {(abc)}
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La lista oficial con los discos m√°s vendidos en Espa√Īa, la m√°s tradicional y consultada por los aficionados y profesionales del sector desde hace m√°s de tres d√©cadas, vuelve a publicarse desde este martes en la web de Promusicae, tras el par√©ntesis del estado de alarma que oblig√≥ a suspender su publicaci√≥n por primera vez en la historia. El Top 100 √Ālbumes regresa, adem√°s, con la importante novedad de la integraci√≥n en una misma clasificaci√≥n de las ventas de ejemplares f√≠sicos, el streaming a trav√©s de plataformas y las descargas digitales, lo que permite radiografiar con mayor precisi√≥n, y de un solo vistazo, las preferencias actuales del p√ļblico espa√Īol a la hora de disfrutar de la m√ļsica grabada. Promusicae, la entidad que representa al 95% de la industria fonogr√°fica espa√Īola, y AGEDI, se vieron obligadas a cancelar la lista de discos m√°s vendidos el pasado 7 de abril, una circunstancia que nunca se hab√≠a producido desde que existen recuentos estad√≠sticos oficiales de esta naturaleza. El estado de alarma, en vigor desde el pasado 14 de marzo, hab√≠a tra√≠do consigo el cierre absoluto de los comercios no esenciales, por lo que las ventas de CD, vinilos y dem√°s soportes f√≠sicos qued√≥ reducida a niveles testimoniales e √≠nfimos. El regreso de la llamada ¬ęnueva normalidad¬Ľ, a partir del 21 de junio, ha permitido recuperar ahora este Top 100, de publicaci√≥n semanal todos los martes, una vez que tanto las peque√Īas tiendas como las grandes superficies han podido reabrir y actualizar sus estanter√≠as con los lanzamientos de estas √ļltimas semanas. El Top 100 √Ālbumes vive su reestreno con la singularidad de aglutinar, desde esta semana, en un mismo listado tanto las ventas f√≠sicas como el consumo digital, el online de √°lbumes y las descargas, aplicando para ello distintas f√≥rmulas de homogeneizaci√≥n de datos, ya puestas en pr√°ctica con √©xito en el Reino Unido y los principales mercados internacionales. Tras varias semanas de pruebas a nivel interno, los responsables de la preparaci√≥n semanal de las listas en Promusicae y AGEDI, que anunciaron en el momento del par√≥n estar trabajando ya en estos cambios del Top 100, se han asegurado del funcionamiento del sistema y que se encuentra ¬ęperfectamente preparado¬Ľ para conjugar las cifras de ventas de CD, elep√©s, streaming de pago o gratuito y descargas digitales. De esta manera, se fusionan las dos listas que funcionaban hasta ahora por separado, la de venta de √°lbumes y la de streaming √°lbumes. Las nuevas consultas de la lista propiciar√°n ahora un conocimiento √≠ntegro del mercado espa√Īol en su globalidad, sin la distorsi√≥n derivada de centrarse en el estudio del consumo de m√ļsica solo digital o f√≠sico. Reinado de Anuel AA Los datos publicados este martes son el reflejo de lo sucedido en las tiendas y en los servicios de streaming durante la semana 27 del a√Īo (entre el 26 de junio y el 2 de julio), la primera que se ha desarrollado √≠ntegramente una vez que ces√≥ la situaci√≥n extraordinaria del estado de alarma por la pandemia. Como curiosidad en esta hist√≥rica primera la lista tras el gran par√≥n del coronavirus que determina los 100 √°lbumes m√°s importantes del momento en el mercado espa√Īol, el honor de ocupar el puesto n√ļmero 1 le ha correspondido al puertorrique√Īo Anuel AA, por su disco ¬ęEmmanuel¬Ľ, una posici√≥n que ha mantenido desde su lanzamiento hace cinco semanas en la anterior lista de Streaming √Ālbumes. El lanzamiento del primer √°lbum de estudio de David Rees (¬ęAmarillo¬Ľ) logra alcanzar el puesto 2. Cerrando las posiciones de honor y entrando directo al puesto 3 se colocan los veteranos Depeche Mode (¬ęSpirits in the forest¬Ľ) el √°lbum en directo que recoge la banda sonora del documental que muestra los √ļltimos conciertos en Berl√≠n de la gira Global Spirit Tour. Antonio Guisasola, presidente de Promusicae se ha felicitado por ¬ęel regreso, ojal√° que definitivo y sin nuevos contratiempos ni desgracias sanitarias, de la lista m√°s representativa de la entidad¬Ľ, que viene acompa√Īada por la recuperaci√≥n de otras dos m√°s espec√≠ficas, tambi√©n afectadas por el cierre de comercios, como son el Top 20 DVD y el Top 20 Recopilaciones. No obstante, el m√°ximo ejecutivo de la entidad ha querido testimoniar su ¬ępreocupaci√≥n evidente¬Ľ ante las ¬ęmuy severas consecuencias econ√≥micas de la pandemia, puesto que el sector fonogr√°fico tambi√©n figura entre los perjudicados muy directos¬Ľ. En concreto, las primeras cifras de ventas f√≠sicas acumuladas en Espa√Īa durante el primer semestre del 2020 reflejan un desplome muy cercano al 50% respecto a id√©ntico periodo del ejercicio anterior. Este virulento frenazo era f√°cil de prever ante la evidencia de que, desde el 14 de marzo y hasta la segunda semana de junio, se dificult√≥ enormemente la posibilidad de adquirir ning√ļn CD o discos de vinilo en todo el pa√≠s. La patronal discogr√°fica conf√≠a ahora en que el √©xito del streaming, muy consolidado hasta que la COVID-19 cambi√≥ nuestra realidad, permita ¬ęamortiguar las p√©rdidas¬Ľ durante la segunda mitad de 2020, junto a un progresivo regreso de las compras f√≠sicas. ¬ęEs el momento de que intentemos remontar el vuelo para mitigar los efectos brutales de esta crisis, m√°s aun teniendo en cuenta que el sector de la m√ļsica grabada, a diferencia de otros √°mbitos productivos, sigue sin disponer de ayudas espec√≠ficas por parte de la Administraci√≥n. Una vez m√°s confiaremos en que el p√ļblico sepa reconocer el trabajo diario de nuestros m√ļsicos y creadores y recuperemos el consumo normal de m√ļsica grabada¬Ľ, resumi√≥ el presidente de Promusicae, Antonio Guisasola....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El bello manuscrito del Cor√°n de los siete millones de euros
[Cultura]   Wed, 08 Jul 2020 01:21:38 +0200 {(abc)}
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Un Cor√°n persa del siglo XV ha roto el r√©cord del precio alcanzado por un manuscrito isl√°mico. El ejemplar ha sido subastado por Christie's por m√°s de siete millones de euros, diez veces el precio estimado y el doble del anterior r√©cord, alcanzado por la misma casa de subastas el a√Īo pasado con un Cor√°n vendido por poco m√°s de cuatro millones de euros. El manuscrito fue creado probablemente en la corte de un pr√≠ncipe de la dinast√≠a tim√ļrida en lo que ahora ocupa Ir√°n y Afganist√°n. Con 534 p√°ginas, fue copiado en p√°ginas de papel de la era Ming, es decir, dorado y en ricos tonos de azul profundo, turquesa, rosa p√ļrpura, verde, naranja y crema. Formaba parte de un lote de arte del mundo isl√°mico e indio, que incluia la venta de alfombras y alfombras orientales. Christie's lo calificaba como un ejemplo ¬ęexcepcional¬Ľ y estimaba su precio de venta entre 667.839 y un mill√≥n de euros. Sin embargo, dos especialistas indican en el portal especializado Artnewspaper que los or√≠genes del manuscrito no est√° del todo claro y que la historia de su propiedad solo tiene registros hasta los a√Īos ochenta. Tanto Yael Rice, profesor de arte, de historia del arte y lenguajes asi√°ticos y civilizaciones en el Amherts College (Massachusetts, Estados Unidos), y Stephennie Mulder, profesora asociada de arte isl√°mico y arquitectura de la Universidad de Texas, afirman que enviaron sus dudas por correo a la casa de subastas. Christie's les respond√≠a que este Cor√°n ha permanecido en la mismas manos durante cuarenta a√Īos: ¬ęCiertas p√°ginas se a√Īadieron en el siglo XIX, probablemente en Asia Central. El papel del manuscrito fue realizado en China a finales del siglo XIV o principios del XV y la mayor√≠a de ellas fueron escritas en el XV¬Ľ....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Avraga: el campamento de invierno de Genghis Khan desde donde organizaba sus invasiones
[Cultura]   Wed, 08 Jul 2020 01:21:17 +0200 {(abc)}
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La ubicaci√≥n concreta del campamento y puesto de mando desde donde Genghis Khan realiz√≥ sus invasiones ha sido objeto de debate entre historiadores y arque√≥logos durante mucho tiempo. Y, por fin, parece que se ha llegado a una soluci√≥n. El especialista Jack Fenner de la Universidad Nacional de Australia y su equipo utilizaron dataciones por radiocarbono en huesos y dientes de animales desenterrados en el sitio arqueol√≥gico de Avraga, que ha sido excavado durante a√Īos por un equipo japon√©s y mongol. El arque√≥logo japon√©s Noriyuki Shiraishi sospech√≥ que era el sitio del campamento de invierno de Khan, y Fenner dijo que su investigaci√≥n respalda la teor√≠a. A su vez, el arque√≥logo Dr. Joshua Wright de la Universidad de Aberdeen explica que ¬ęla... Ver M√°s...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Llu√≠s Homar: ¬ęNo quiero de ning√ļn modo que el escenario sea un museo¬Ľ
[Teatros]   Wed, 08 Jul 2020 01:20:41 +0200 {(abc)}
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Tiene Llu√≠s Homar (Barcelona, 1957) estampa de director de orquesta antiguo, con su melena n√≠vea y levantisca. Cuando sonr√≠e -siempre en mezzopiano- se achinan sus ojos, mascar√≥n de proa de una expresi√≥n habitualmente apacible. Al confinamiento le siguen, estos d√≠as, jornadas de semisoledad; apenas un pu√Īado de personas le acompa√Īa en la sede de la Compa√Ī√≠a Nacional de Teatro Cl√°sico (CNTC), que dirige desde el pasado 1 de septiembre. All√≠ prepara su participaci√≥n en el Festival de Almagro, y all√≠ ha podido volver a saborear la sala de ensayos. -Nunca se hubiera podido imaginar esta situaci√≥n... -Ni yo ni nadie. Supongo que se refiere a asumir la direcci√≥n de la CNTC y encontrarse a los pocos meses con esta situaci√≥n. No lo he pensado hasta que la gente me lo ha comentado. Es lo que hay y no me lamento. -Para el teatro ha sido una cat√°strofe, y no solo a nivel econ√≥mico... -Es el sentido de nuestro ser, de los actores, y nos lo han cortado de ra√≠z. Hemos tenido que inventarnos f√≥rmulas como el teatro en streaming. Afortunadamente, contamos con la imaginaci√≥n, y esto nos permite siempre reinventarnos, pero se nos ha robado la esencia -Peter Brook dice que solo con un actor y un espectador ya hay teatro-. Hemos hecho ¬ęcomo si...¬Ľ, pero... Y eso me pone triste. Lo que has decidido ser, m√°s que hacer, no puedes serlo. Pero como eso nos ha pasado a tantos en el mundo entero, hay una especie de consuelo compartido. Pero s√≠, como ha dicho usted, ha sido una cat√°strofe. -¬ŅY c√≥mo ve el futuro? ¬ŅCree que el teatro podr√° recuperar pronto su normalidad, esa palabra ahora con tanto significado? -Hoy hablaba con una persona que est√° en Londres y al contarle que estaba en la oficina casi no se lo pod√≠a creer; all√≠ sigue todo cerrado. En el teatro espa√Īol hemos decidido dar un paso adelante; aunque a m√≠ la expresi√≥n ¬ęnueva normalidad¬Ľ, que se utiliza en todo el mundo, no me gusta nada. Me cuesta mucho hacerme a ella, no s√© qu√© quiere decir. En cuanto al futuro... Yo s√© que ya estamos ensayando. Estuve viendo el otro d√≠a un ensayo de La Joven: todo el personal con mascarilla... Sabemos c√≥mo est√°n siendo los rodajes de cine y televisi√≥n, hemos visto las im√°genes del Teatro Real, con ¬ęLa traviata¬Ľ compartimentada... Todo me parece un poco ¬ęortop√©dico¬Ľ. -¬ŅY ver estos ¬ębrotes verdes¬Ľ le produce m√°s tristeza o m√°s alegr√≠a? -Si me da a elegir, me da alegr√≠a. Pero no dejo de pensar en la canci√≥n de Llu√≠s Llach: ¬ęNo es esto compa√Īeros, no es esto¬Ľ. Por comparaci√≥n, estamos mejor que en otros lugares, aunque todos tenemos que hacer como un rol, y est√° bien, tiene un gran valor... Pero no nos enga√Īemos; estamos todav√≠a lejos de lo que es el hecho teatral. -El escenario es un espacio de libertad, y ahora mismo los directores de escena y los actores no son libres... -Hay d√≠as en que veo el vaso medio vac√≠o, pero suele ser al rev√©s; soy optimista. Y apelo a nuestra imaginaci√≥n, porque quiero pensar que esto es temporal. No puedo imaginarme que vayamos para atr√°s; no s√© c√≥mo llevar√≠a otra parada. Podemos imaginar que jugamos con el p√ļblico a hacer que nos besamos sin hacerlo, pero por un rato. Si esto va a durar mucho... Ser√≠a un teatro, ya digo, ortop√©dico, muy lejos de la esencia. Pero ya le digo, mi √°nimo es optimista. Aunque lo que en realidad pienso es: ¬°Vaya mierda lo que nos est√° pasando! -Ha tenido que variar el rumbo de la Compa√Ī√≠a. ¬ŅSe ha encontrado unas mayores ganas de cooperar? -Yo me defino como un hombre de equipo. Cuando llegu√© a esta casa dije que quer√≠a trabajar con alegr√≠a y teniendo en cuenta a las personas; esto no va re√Īido con la exigencia ni con la conciencia de la importancia del lugar en el que estamos. Y este tiempo tan dif√≠cil ha servido para crecer como equipo y para atender a las personas, que es nuestro objetivo; nos ha dado horas de vuelo que seguramente no hubi√©ramos podido reunir tan pronto. Me siento orgulloso, satisfecho, no era f√°cil llegar al punto al que hemos llegado. Sin olvidar que hemos tenido el paraguas de la Administraci√≥n, mientras muchos de nuestros compa√Īeros han estado sin ning√ļn tipo de protecci√≥n durante la tormenta; eso es un privilegio y somos conscientes de ello. -Una vez m√°s se ha demostrado la fragilidad del sector... Y lo necesario que es. -Indispensable. La cultura es un bien de primera necesidad, y en eso hay otros pa√≠ses que nos llevan un poco de ventaja. Lo es igual que la sanidad o la educaci√≥n; y tambi√©n con √°nimo positivo quiero pensar que lo ocurrido nos sirva, como pa√≠s, para darnos cuenta de ello. La cultura es el alimento del alma. Es fundamental para mantener el √°nimo y para comprender las cosas, porque nos puede dar las herramientas para acoger nuestra desaz√≥n, nuestro dolor... Es un espacio de consuelo y de mirar m√°s all√°. Esa ha sido, es y ser√° nuestra ocupaci√≥n. Hay que tener en cuenta que lo √ļnico que hemos hecho ha sido parar el golpe. Pero habr√° que ver cu√°nto nos ha costado, y no hablo solo de dinero. Todav√≠a nos tiene que llegar la factura, y ah√≠ las gentes de la cultura tenemos una responsabilidad grande y tambi√©n una oportunidad de regenerar el valor de lo que hacemos. -Volviendo a la Compa√Ī√≠a: cuando se le nombr√≥, se le critic√≥ su escasa experiencia en el repertorio de nuestro Siglo de Oro. -Me pod√≠a haber explicado mejor, eso es cierto. Aunque yo pienso que la mejor manera de explicarme es haciendo. Yo tengo el teatro cl√°sico en mi ADN desde que empec√©. Si algo me ha caracterizado -y yo con 19 a√Īos fui uno de los fundadores del Teatre Lliure- es una mirada contempor√°nea sobre los cl√°sicos. Despu√©s he acudido a ellos: ¬ęTerra Baixa¬Ľ, de Guimer√°; ¬ęHamlet¬Ľ, ¬ęCyrano¬Ľ... Es un mundo que lo siento m√≠o. Yo hice un acto de sinceridad en mi presentaci√≥n diciendo que hab√≠a hecho menos recorrido en el repertorio cl√°sico espa√Īol; pequ√© tal vez de inocencia. Pero decir que venga a aprender no quiere decir que no sepa, y estoy muy tranquilo. No he trabajado el repertorio cl√°sico espa√Īol pero soy un enamorado de ese material: Cervantes, Lope, Calder√≥n. Y ahora que he entrado de una forma m√°s profunda, he comprobado que nuestro patrimonio es inconmensurable. Estoy felic√≠simo; en este momento me importan muy poco Shakespeare o Moli√®re... Es verdad que nuestros referentes, la Royal Shakespeare Company o la Com√©die Fran√ßaise, nos llevan una ventaja de varios siglos; pero la labor que se ha hecho en esta Compa√Ī√≠a en estos treinta y tres a√Īos es maravillosa. Y todav√≠a hay mucho por hacer; si los ingleses, los franceses o los alemanes tuvieran nuestro patrimonio, hubieran construido ya otro edificio al lado de √©ste solo para la dramaturgia, para los textos, las versiones... Es tan grande, tan √ļnico, que todo lo que podamos aportar es muy poco; debemos ir muy juntos. Soy consciente de que yo estar√© un rato, y luego vendr√° otra persona. Me apasiona la idea de servir a esto, soy un hombre criado en el servicio p√ļblico; soy ¬ęhijo¬Ľ de Strehler: un teatro de arte para todo el mundo... Volviendo a su cuesti√≥n: si me preguntan si soy un especialista en teatro cl√°sico espa√Īol, no, no lo soy. Pero s√≠ soy un hombre de equipo; donde yo no llegue habr√° una persona que har√° esa labor. No vengo a traer mi visi√≥n ni mi soluci√≥n; prefiero la palabra nuestra. -Montar ¬ęLa vida es sue√Īo¬Ľ es igual que montar cualquier texto de hoy... -Para m√≠ solo hay un teatro: contempor√°neo. Y los cl√°sicos son m√°s contempor√°neos que nosotros. Tengo algo muy claro: no quiero de ning√ļn modo que el escenario sea un museo. No estar√≠amos haciendo justicia con ese material, porque lo estar√≠amos tratando como algo del pasado, y no solo es presente, sino futuro, que seguir√°n hablando a muchas generaciones. Cuatro espect√°culos en el Festival de Almagro En un lugar de La Mancha llamado Almagro va a pasar Llu√≠s Homar su primera prueba de fuego. La Compa√Ī√≠a Nacional de Teatro Cl√°sico es la columna vertebral, desde hace varios a√Īos, del certamen manchego, y en esta edici√≥n tan particular no pod√≠a dejar de jugar ese papel. ¬ęDeb√≠amos haber ido al festival -cuenta Llu√≠s Homar- con ‚ÄúEl enfermo imaginario‚ÄĚ y con ‚ÄúEl vergonzoso en palacio‚ÄĚ; adem√°s me iba a estrenar como director de escena con la Compa√Ī√≠a all√≠. Pero bueno... vamos a estar con dos espect√°culos, dos producciones propias y dos coproducciones. Me consta el esfuerzo que han hecho Ignacio Garc√≠a, el director, con todas las instituciones para sacar adelante el festival, en el que la CNTC siempre ha sido el eje¬Ľ. Uno de esos cuatro espect√°culos de los que habla Homar es ¬ęAlma y palabra. San Juan de la Cruz¬Ľ. Jos√© Carlos Plaza ha creado la dramaturgia a partir de poemas del m√≠stico, y el propio Llu√≠s Homar dirige e interpreta la pieza junto a Adriana Ozores y el pianista Emili Brugalla. Adem√°s, la CNTC presentar√° otra producci√≥n propia: ¬ęEn otro reino extra√Īo¬Ľ, con dramaturgia de Luis Sorolla a partir de Lope de Vega, y direcci√≥n de David Boceta. Finalmente, estar√° presente en Almagro con dos coproducciones: ¬ęTirant¬Ľ, de Joanot Martorell, adaptada por Paula Llorens y dirigida por Eva Zapico; y ¬ęAndanzas y entremeses de Juan Rana¬Ľ, de Calder√≥n de la Barca, Agust√≠n Moreto y otros en versi√≥n de √Ālvaro Tato y Fran Garc√≠a bajo la direcci√≥n de Yayo C√°ceres, de Ron Lal√°....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El CNMD programa casi trescientas actividades en su curso más difícil
[M√ļsica]   Tue, 07 Jul 2020 21:11:33 +0200 {(abc)}
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El 16 de septiembre, en Valencia, el Cuarteto Arditti abrir√° la temporada 2020/21 del Centro Nacional de Difusi√≥n Musical. Habr√° que esperar unos d√≠as m√°s, hasta el 2 de octubre, para que este organismo celebre su primer concierto en su sede, el Auditorio Nacional de M√ļsica. Ser√°, l√≥gicamente, una temporada especial, en la que de momento (la incertidumbre sigue siendo la primera regla en el mundo de las artes esc√©nicas) los m√ļsicos habr√°n de guardar una distancia de dos metros entre s√≠ y el p√ļblico -como m√°ximo ocupar√° el 75 por ciento del aforo- deber√° llevar mascarilla; los conciertos durar√°n un poco m√°s de una hora como mucho, y no se vender√°n abonos para los que se celebren entre septiembre y diciembre. As√≠ lo anunci√≥ ayer el director del CNDM, Francisco Rico, en la presentaci√≥n de la temporada, en la que estuvo acompa√Īado por Amaya de Miguel, directora general del Inaem. El resumen, en cifras, es √©ste: 288 actividades diferentes en Madrid y otras 29 ciudades de 12 comunidades aut√≥nomas, adem√°s de cuatro ciudades extranjeras (Par√≠s, Londres, Elvas (Portugal) y Trondheim (Noruega)). Adem√°s se llevar√°n a cabo 58 actividades de car√°cter educativo, en coproducci√≥n con 14 instituciones acad√©micas y en 13 ciudades espa√Īolas diferentes. Se reprogramar√°n 64 de los conciertos que tuvieron que cancelarse a causa del coronavirus -la reprogramaci√≥n es una de las directrices del Inaem en todas sus unidades de creaci√≥n-. Se estrenar√°n 57 nuevas partituras, de las cuales 35 se han compuesto por encargo del propio CNDM, y se recuperar√°n 40 composiciones del patrimonio musical espa√Īol. Hasta aqu√≠ las cifras de una temporada que ha sido ¬ęmuy complicada de elaborar¬Ľ, seg√ļn Rico, en la que se mantienen los ciclos que conformaban los cursos anteriores. Una de las citas m√°s llamativas, el marat√≥n ¬ę¬°Solo M√ļsica!¬Ľ, se titular√° este a√Īo ¬ęSiete s√©ptimas¬Ľ: James Conlon dirigir√° en una sola jornada a varias orquestas espa√Īolas las s√©ptimas sinfon√≠as de Haydn, Mozart, Bruckner, Beethoven, Dvor√°k, Mahler y Shostak√≥vich. El joven catal√°n Joan Magran√© ser√° el Compositor Residente y el bar√≠tono austr√≠aco Florian Boesch el Artista Residente del Ciclo de Lied....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Arque√≥logos espa√Īoles hallan figuras humanas nunca vistas hasta ahora dentro de tumbas prehist√≥ricas
[Cultura]   Tue, 07 Jul 2020 17:02:08 +0200 {(abc)}
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Durante el Neol√≠tico Temprano en Oriente Pr√≥ximo se produjo una llamativa revoluci√≥n art√≠stica. Desde mediados del noveno milenio antes de Cristo, comenz√≥ a generalizarse la realizaci√≥n de figuras humanas. Un salto cultural en la iconograf√≠a cuyo detonante todav√≠a se encuentra rodeado de misterio. Ahora, los hallazgos de cient√≠ficos del CSIC han encontrado en una excavaci√≥n arqueol√≥gica en Kharavsin (Jordania) pueden arrojar luz sobre su enigm√°tico origen. Los especialistas de la Instituci√≥n Mil√° i Fontanals de Investigaci√≥n en Humanidades (IMF) de Barcelona encontraron en el yacimiento unas figuritas nunca vistas hasta ahora. Las varias decenas de objetos, de entre 2 y 5 cent√≠metros y de forma alargada, fueron realizados con s√≠lex hace unos 10.000 a√Īos. Las lascas y l√°minas de esta piedra encontradas se asocian a la producci√≥n de herramientas, mientras que las figuras de similares caracter√≠sticas estaban hechas de arcilla o, menos frecuentemente, de hueso. Pero los an√°lisis contextuales, morfol√≥gicos, estad√≠sticos y de uso apuntan a que no son herramientas sino figuras humanas. La mayor√≠a de ellas se han descubierto en las tumbas de un cementerio neol√≠tico, con indicios de rituales. Esta estrecha asociaci√≥n con los contextos funerarios sugiere que fueron fabricados y desechados durante los rituales mortuorios y ceremonias funerarias de recuerdo que inclu√≠an la extracci√≥n, manipulaci√≥n y redeposici√≥n de restos humanos. Juan Jos√© Ib√°√Īez, cient√≠fico del CSIC e investigador principal del trabajo que se ha publicado en la revista especializada ¬ęAntiquity¬Ľ, ha explicado a Efe que ¬ęhay se√Īales de que algunas de las tumbas fueron abiertas tiempo despu√©s del entierro y de que los huesos fueron extra√≠dos, manipulados e inhumados nuevamente¬Ľ. Las figuritas de Kharaysin estaban dispuestas alrededor de los restos humanos, lo que apunta a que ten√≠an un ¬ęsignificado funerario y que fueron usadas en rituales de recuerdo¬Ľ, seg√ļn la hip√≥tesis m√°s plausible apuntada por este especialista. Siluetas humanas Todas ellas tienen dos muescas en cada lado, arriba y abajo, que corresponden a la forma del cuello y la cintura. ¬ęCuando analizamos la forma, fue evidente que esas muescas no hab√≠an sido usadas para un sistema de ligadura, ya que en el extremo opuesto del objeto de s√≠lex no hallamos √°reas activas cortantes¬Ľ, ha detallado Ferran Borrell, cient√≠fico del CSIC en la IMF. √Čste y otros detalles les hicieron descartar que fueran herramientas y sugirieron que podr√≠an estar representando siluetas humanas, algo que al principio se consider√≥ con escepticismo. Pero la aparici√≥n de indicios, como los diversos tama√Īos y morfolog√≠as y, sobre todo, la similitud de su forma con las esculturas humanas neol√≠ticas encontradas en el yacimiento cercano de Ain Ghazal, confirm√≥ que representaban formas humanas. ¬ęLa diversidad en las formas es intrigante. Algunas figuritas son m√°s grandes que otras, unas son sim√©tricas y otras asim√©tricas, y algunas incluso parecen tener alg√ļn tipo de atractivo... ¬ŅLos creadores estaban pensando en individuos espec√≠ficos?¬Ľ, se preguntan los cient√≠ficos. ¬ęTodo indica que los primeros agricultores usaron estas estatuillas para expresar creencias y sentimientos, y para mostrar su apego a los fallecidos¬Ľ, dicen los autores. ¬ęNuestro estudio muestra que los primeros granjeros hicieron rituales de memoria en los cementerios donde no solo volvieron a abrir tumbas y manipularon huesos humanos, sino que tambi√©n hicieron y depositaron figurillas de s√≠lex que representaban al difunto¬Ľ, a√Īaden. En el estudio han participado tambi√©n cient√≠ficos de la Pontificia Facultad de San Esteban de Salamanca, de la Universit√© Paul Val√©ry (Francia), de la Durham University (Reino Unido), de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, de la Universidad de Cantabria, de la Universidad Aut√≥noma de Barcelona y de la Universidad de Burgos....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Suspendidas las Corridas Generales de Bilbao
[Toros]   Tue, 07 Jul 2020 16:58:40 +0200 {(abc)}
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¬ęLa empresa BMF, arrendataria de la plaza de toros de Bilbao Vista Alegre (BIVA Bilbao), comunica que las Corridas Generales de 2020 quedan suspendidas¬Ľ. As√≠ arranca la nota de la empresa para anunciar la suspensi√≥n de la feria bilba√≠na, una varapalo m√°s para el mundo del toro. Y sigue el comunicado: ¬ęEl pasado 15 de mayo de 2020 el Ayuntamiento de Bilbao comunicaba la cancelaci√≥n de la Aste Nagusia 2020 a causa de la pandemia de la COVID-19. El 19 de junio de 2020 el Gobierno Vasco public√≥, en el Bolet√≠n Oficial del Pa√≠s Vasco, la nueva normativa reguladora en materia de seguridad sanitaria, una vez superado el Estado de Alarma, estableciendo protocolos muy restrictivos en cuanto a las aglomeraciones de personas, prohibiendo la reuni√≥n de mas de 1.000 asistentes en cualquier equipamiento. Por todo ello, examinadas todas las implicaciones, contingencias y circunstancias, y convenido con la Junta Administrativa de la Plaza de Toros de Vista Alegre de Bilbao, se determina, muy a nuestro pesar, la imposibilidad de celebrar la feria taurina de las corridas generales de la semana grande de Bilbao y reinaugurar el nuevo coso de Vista Alegre en este a√Īo 2020. Nuestro deseo, en estos momentos, est√° con el empe√Īo de superar definitivamente esta pandemia sanitaria, para poder as√≠, volver a retomar una normalidad plena que nos permita poder celebrar festejos taurinos en Vista Alegre y reinaugurar el nuevo coso en la mayor brevedad y con todas las garant√≠as suficientes para proteger la salud de las aficionadas y aficionados¬Ľ. ....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. 30 a√Īos del primer concierto de los tres tenores
[M√ļsica]   Tue, 07 Jul 2020 15:50:14 +0200 {(abc)}
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El 8 de julio de 1990, en el Estadio Ol√≠mpico de Roma, las selecciones de Alemania y Argentina disputaron la final del Mundial de F√ļtbol. Diego Armando Maradona, Lothar Matth√§us, J√ľrgen Klinsmann y Sergio Goycochea formaban parte de las alineaciones de los dos equipos y disputaron un partido para olvidar. Unas horas antes, sin embargo, las termas de Caracalla fueron testigos de un concierto hasta entonces √ļnico, y √©ste s√≠ inolvidable. En la alineaci√≥n, tres de los mayores tenores de la historia: Jos√© Carreras, Pl√°cido Domingo y Luciano Pavarotti, con Zubin Mehta al frente de una orquesta de ciento ochenta y seis m√ļsicos (conformada por los conjuntos de la √ďpera de Roma y el Maggio Musicale Fiorentino). Casi medio centenar de televisiones ofreci√≥ el concierto en directo, y otras sesenta y ocho lo hicieron en diferido, tal fue la expectaci√≥n que despert√≥ el concierto, pomposamente titulado ¬ęConcierto para Europa¬Ľ, y cuya idea original fue del productor Mario Dradi. Para Jos√© Carreras resultaba especialmente emotivo; hac√≠a muy poco tiempo que hab√≠a vuelto a los escenarios despu√©s de superar una leucemia. Precisamente los fondos iban destinados a la fundaci√≥n que el tenor barcelon√©s cre√≥ para luchar contra esta enfermedad.<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/nAZa2do8dYI" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe> Los tres tenores -los ¬ęstradivarius de la gola¬Ľ, seg√ļn los defini√≥ Zubin Mehta- se alternaron con varias de las mejores arias del repertorio oper√≠stico de tenor: ¬ęLamento de Federico¬Ľ, de ¬ęL'Arlesiana¬Ľ, de Cilea; ¬ęO Paradiso¬Ľ, de ¬ęLa Africana¬Ľ, de Meyerbeer; ¬ęRecondita Armonia¬Ľ y ¬ęE lucevan le stelle¬Ľ, de ¬ęTosca‚ÄĘ, de Puccini; ¬ęUn di all'azzurro spazio¬Ľ, de ¬ęAndrea Chenier¬Ľ, de Giordano; y ¬ęNessun Dorma¬Ľ, de ¬ęTurandot¬Ľ, de Puccini (que volvieron a cantar los tres juntos para rematar la velada) . Junto a ellas, varias canciones populares, como ¬ęGranada¬Ľ, de Agust√≠n Lara, y ¬ęO sole mio¬Ľ, de Di Capua, y una romanza de zarzuela, que cant√≥ Pl√°cido Domingo: ¬ęNo puede ser¬Ľ, de ¬ęLa tabernera del puerto¬Ľ, de Soroz√°bal. El √©xito del concierto y los beneficios obtenidos con la venta en compact disc y en v√≠deo de su grabaci√≥n -el disco es el √°lbum de m√ļsica cl√°sica m√°s vendido de la historia-, hicieron que un avispado productor, el h√ļngaro Tibor Rudas, se quedara con la marca. La f√≥rmula se repiti√≥ cuatro a√Īos m√°s tarde, en el Dodger Stadium de Los Angeles, como pr√≥logo para la final del Mundial de F√ļtbol de Estados Unidos -50.ooo espectadores, que pagaron hasta 1.000 d√≥lares por su asiento, y m√°s de mil millones de espectadores a trav√©s de televisi√≥n-; y en los dos siguientes Campeonatos: el de Francia, en 1988, con un concierto celebrado en el Campo de Marte de Par√≠s el 10 de julio; y el de Jap√≥n y Corea, en 2002, que se llev√≥ a cabo en el Yokohama Stadium de Tokio el 27 de junio. En estos dos, James Levine tom√≥ el relevo de Zubin Mehta al frente de la orquesta. Lo que hab√≠a de ser un acontecimiento √ļnico se convirti√≥, de la mano de Tibor Rudas, en una rentabil√≠sima gira, con una treintena de conciertos entre 1996 y 2003. Se hablaba de que cada uno de los cantantes y el director cobraba por cada uno de los conciertos un mill√≥n de d√≥lares. Pero se calcula que s√≥lo en el a√Īo 2000 las ganancias por los conciertos superaron los mil millones de d√≥lares. Los tres tenores se convirtieron en un aut√©ntico fen√≥meno de masas y fueron muy criticados por los aficionados a la m√ļsica cl√°sica, que consideraban que la f√≥rmula abarataba la √≥pera. La gira se desarroll√≥ fundamentalmente en estadios y grandes recintos (desde Wembley, en Londres, hasta el Ol√≠mpico de Munich, pasando por el Nou Camp barcelon√©s o la Ciudad Prohibida de Pek√≠n. Pero tambi√©n recal√≥ en escenarios oper√≠sticos como el Teatro Real madrile√Īo (Pl√°cido Domingo convenci√≥ a sus dos compa√Īeros para ofrecer juntos el tradicional homenaje al Rey Don Juan Carlos en enero, con motivo de su cumplea√Īos) o el Konzerthaus de Viena. Fueron, en total 33 conciertos, que se desarrollaron en 16 pa√≠ses: Italia, Francia, Jap√≥n, Estados Unidos, Austria, Canad√°, Alemania, Suecia, Espa√Īa, Australia, Sur√°frica, Brasil, Corea, China, Reino Unido. La f√≥rmula cre√≥ escuela, y a ra√≠z del √©xito de Jos√© Carreras, Pl√°cido Domingo y Luciano Pavarotti surgieron numerosos grupos que probaron suerte: Los Tenores Irlandeses, los Tenores Canadienses, Los diez Tenores, Las Tres Sopranos, Los Tres Contratenores, Los Tres Tenores Chinos, Los Tres Terrores... y sus ramificaciones: Il Divo, Il Volo... En 2001, Manuel G√≥mez Pereira dirigi√≥ una pel√≠cula, ¬ęDesafinado¬Ľ, lejanamente inspirada en los tres tenores, con Joe Mantegna, George Hamilton y Danny Aiello como protagonistas....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El argentino Marcelo Luj√°n se hace con la ¬ęcosecha¬Ľ del VI premio Ribera del Duero
[Cultura]   Tue, 07 Jul 2020 15:34:07 +0200 {(abc)}
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El escritor rioplatense Marcelo Luj√°n se ha alzado, gracias al libro de cuentos ¬ęLa claridad¬Ľ, con el VI Premio Ribera del Duero, dotado por esta Denominaci√≥n de Origen con 50.000 euros. Coterr√°neo de insignes cuentistas argentinos como Borges, Bioy Casares o Cort√°zar, Luj√°n tiene ya en su haber varios premios literarios gracias a otros libros de cuentos como ¬ęFlores para Irene¬Ľ, ¬ęEn alg√ļn cielo¬Ľ o ¬ęEl desv√≠o, y las novelas ¬ęLa mala espera¬Ľ, ¬ęMoravia¬Ľ y ¬ęSubsuelo¬Ľ. En esta ocasi√≥n, el argentino afincado en Madrid desde 2001 plantea una ¬ępo√©tica del desarraigo¬Ľ, seg√ļn su editor, Juan Casamayor, responsable del emblem√°tico sello especializado en cuent√≠stica P√°ginas de Espuma. ¬ęLa claridad¬Ľ re√ļne seis relatos sobre los anhelos inalcanzables, salpimentados con ¬ępeque√Ī√≠simos instantes de dicha¬Ľ. Para Luj√°n, ¬ęel brillo de "La claridad" es m√°s brillo cuando se contempla desde la oscuridad¬Ľ, ya que se trata de ¬ęun concepto-excusa para fortalecer su ant√≠tesis¬Ľ. El libro, que se abre con una cita del tambi√©n argentino Juan Jos√© Saer ‚Äď¬ęCuando optamos por la pr√°ctica de la ficci√≥n no lo hacemos con el prop√≥sito turbio de tergiversar la verdad¬Ľ‚Äď, re√ļne los siguientes relatos: ¬ęTreinta monedas de carne¬Ľ, ¬ęUna mala luna¬Ľ, ¬ęEspl√©ndida noche¬Ľ, ¬ęEl v√≠nculo¬Ľ, ¬ęLa chica de la banda de folk¬Ľ y ¬ęM√°s oscuro que tu luz¬Ľ. Se trata de una gavilla de historias secas y relampagueantes como r√°pidos fogonazos, cuentos de celos criminales, bullente sexualidad preadolescente, muertos convocados en peligrosas sesiones de espiritismo, carreteras malditas y mordiscos de felinos de imprevisibles consecuencias, que no desde√Īan el lenguaje malsonante, los amores callejeros ni el m√°s sucio realismo. El escritor considera que la literatura ¬ęes el √ļnico espacio en donde consigo que nada ni nadie se entrometa y me condicione como individuo¬Ľ. El jurado, presidido por Fernando Aramburu, ha contado con el presidente del Consejo Regulador de la Denominaci√≥n de Origen Ribera del Duero, Enrique Pascual; los escritores √ďscar Esquivias y Clara Obligado, y el director de la editorial P√°ginas de Espuma, Juan Casamayor, expert√≠simo adem√°s en Jos√© Cadalso....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El cantante de Kasabian, juzgado por maltratar a su novia metiéndole la cabeza en una jaula de hámster
[M√ļsica]   Tue, 07 Jul 2020 15:17:32 +0200 {(abc)}
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Ayer, el grupo Kasabian anunci√≥ que su cantante, Tom Meighan, miembro fundador del proyecto, dejaba la banda por problemas personales. ¬ęTom Meighan renuncia a Kasabian de mutuo acuerdo. Tom est√° lidiando con problemas personales que est√°n afectando a su comportamiento de un tiempo a esta parte y ahora quiere concentrar todas sus energ√≠as en volver a encarrilar su vida. No vamos a comentar nada m√°s¬Ľ, dec√≠a el comunicado del grupo brit√°nico. Lo que no sab√≠amos es que el vocalista estaba haciendo una retirada honrosa, para no mezclar a sus compa√Īeros de grupo en una turbia historia que se ha conocido hoy. Seg√ļn recoge hoy el diario brit√°nico The Sun, Meighan ha acudido este martes a un juzgado de Leicester para admitir, entre sollozos, que atac√≥ y golpe√≥ a su novia (con la que lleva cuatro a√Īos) durante una discusi√≥n con demasiado alcohol de por medio. Al parecer, el cantante se ech√≥ a llorar al verse a s√≠ mismo golpeando y arrastrando por los tobillos a Vikki Ager, a trav√©s de la grabaci√≥n recogida por unas c√°maras de seguridad que ten√≠a en su propia jard√≠n. Meighan tir√≥ al suelo a su novia, la amenaz√≥ con una pala de madera, le meti√≥ la cabeza en una jaula de h√°mster y ella acab√≥ con varias heridas en la cara, en el cuello, la cabeza, los codos y los tobillos. A pesar de esto, el cantante evitar√° la c√°rcel a cambio de 200 horas de trabajos comunitarios. Enfrentamiento con la polic√≠a El juez ha tomado esta decisi√≥n tras conocer que Vikki Ager no ha puesto denuncia todav√≠a, y comprobar que no se presentaba en el juicio. ¬ęAun as√≠, eso no significa que no trate este caso con la seriedad que merece¬Ľ, ha dicho el magistrado. ¬ęUsted golpe√≥ a la se√Īorita Ager en varias ocasiones y la agarr√≥ por el cuello, rodeando su garganta con sus manos. Le peg√≥ en la cara y se la meti√≥ en una jaula de hamster, lo cual result√≥ en varias heridas. La amenaz√≥ con una pala de madera, y afortunadamente parece que finalmente la tir√≥ hacia otro lado. Pero en todo el v√≠deo se puede ver que ella est√° peleando con usted¬Ľ El juez tambi√©n le espet√≥ a Meighan: ¬ęUsted ha decepcionado a mucha gente, incluyendo a sus compa√Īeros y a sus fans. Todos se van a quedar en shock al saber lo que usted hizo esa noche¬Ľ. La polic√≠a se present√≥ en casa de la pareja tras recibir una llamada de un vecino, quien totalmente atemorizado, alert√≥ de un caso de violencia dom√©stica en la casa de al lado. Al llegar, los agentes se percataron de que Meighan desped√≠a un fuerte olor a alcohol, y de que su actitud era muy agresiva. El cantante no cooper√≥ con los polic√≠as y fue arrestado contra su voluntad, siendo transportado a una comisar√≠a al continuar mostrando una actitud de enfrentamiento f√≠sico. Meighan neg√≥ todos los hechos, pero se derrumb√≥ cuando le pusieron el v√≠deo que demuestra el maltrato. Al parecer, no pudo verlo entero y dijo que era ¬ęhorrible¬Ľ....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Embadurnan de pintura roja la estatua de José Luis Palomar, el torero de la Corrida del Siglo
[Toros]   Tue, 07 Jul 2020 14:22:34 +0200 {(abc)}
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Las hordas del animalismo salvaje suman y siguen. La estatua del matador de toros Jos√© Luis Palomar en Soria ha amanecido rociada de pintura roja, a modo de sangre que cubre el rostro del torero. Como recuerdan en la web desdesoria.es, no es la primera vez que sufre un acto vand√°lico este monumento que se alza junto a la plaza de toros de la localidad natal de Palomar, donde visti√≥ su primer vestido de luces en 1970. Jos√© Luis Palomar tom√≥ la alternativa en Castell√≥n en marzo de 1978, de manos de Manzanares y en presencia del Ni√Īo de la Capea, con toros de Baltasar Ib√°n. Cort√≥ una oreja de cada toro. Ese mismo a√Īo, el 17 de mayo, la confirm√≥ en San Isidro con ganado de Ram√≥n S√°nchez y de manos de D√°maso Gonz√°lez. Entre sus tardes memorables figura la hist√≥rica del 1 de junio de 1982, en la llamada Corrida del Siglo en Madrid con toros de Victorino Mart√≠n en un festejo en el que todos salieron a hombros. Repiti√≥ triunfo en la Beneficencia, con otra Puerta Grande apote√≥sica. Actualmente, Palomar es comentarista en Telemadrid en las retransmisiones taurinas, capitaneadas por el periodista Sixto Naranjo....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Espa√Īa ser√° el pa√≠s invitado de honor en la Feria del Libro de Frankfurt en 2022
[Libros]   Tue, 07 Jul 2020 12:45:43 +0200 {(abc)}
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El Ministerio de Cultura, de acuerdo con Acci√≥n Cultural Espa√Īola, ha aceptado la petici√≥n de la Feria del Libro de Frankfurt de trasladar la celebraci√≥n de ser el pa√≠s invitado de honor de 2021 a 2022. Esta decisi√≥n se ha adoptado tras consultar a la Federaci√≥n del Gremio de Editores de Espa√Īa (FGEE) y de manera consensuada con Eslovenia e Italia, pa√≠ses que recoger√°n el testigo de ser pa√≠ses invitados de honor tras Espa√Īa en 2023 y 2024, respectivamente. Espa√Īa ser√° el Pa√≠s Invitado de Honor del 19 al 23 de octubre de 2022. ¬ęEn estos tiempos extraordinarios, estamos seguros de que el acuerdo al que hemos llegado de posponer la presencia en Frankfurt como pa√≠s invitado de honor hasta 2022, va a generar una mejor oportunidad para el sector del libro espa√Īol , aumentando la cooperaci√≥n y la solidaridad internacional (especialmente con Eslovenia e Italia) que garantizar√° que la industria editorial se mantenga m√°s fuerte despu√©s de la pandemia¬Ľ, ha explicado el ministro de Cultura y Deporte, Jos√© Manuel Rodr√≠guez Uribes sobre la decisi√≥n acordada. ¬ęHa sido una decisi√≥n de consenso internacional con la que pretendemos ser solidarios tambi√©n con Canad√°, que en 2020 deb√≠a ser el Invitado de Honor y que adem√°s va a ser beneficiosa para el sector editorial espa√Īol¬Ľ, ha se√Īalado Rodr√≠guez Uribes. Canad√° solicit√≥ a la Feria del Libro de Frankfurt posponer a 2021 su invitaci√≥n ya que por las restricciones de movilidad derivadas por la pandemia del Covid-19, iba a ver mermada su participaci√≥n y desarrollo de actividades. La Feria del Libro de Frankfurt es la cita m√°s importante del mundo editorial de habla no espa√Īola, puesto que en ella se firman el 80 % de los contratos anuales de derechos de autor de este √°mbito a nivel internacional. Venta de derechos editoriales El Ministerio de Cultura y Deporte y Acci√≥n Cultural Espa√Īola (AC/E) va a mantener la programaci√≥n prevista y va potencia la venta de derechos de autor de √°mbito editorial desde este a√Īo. En ese sentido, en colaboraci√≥n con la Federaci√≥n de Gremios de Editores de Espa√Īa, el Ministerio y AC/E han llegado a un acuerdo con la plataforma de venta de derechos IPR, propiedad de la Feria del Libro de Frankfurt, para facilitar la venta de estos derechos editoriales. En la plataforma podr√°n subirse hasta 500 t√≠tulos y se har√° promoci√≥n de las editoriales y agencias literarias participantes. El proyecto est√° abierto a todas las editoriales y agentes espa√Īoles. La secci√≥n de t√≠tulos estar√° agrupada bajo el paraguas de Espa√Īa Invitado en Frankfurt, para dar as√≠ una mayor visibilidad al conjunto.. ¬ęYa se han inscrito m√°s de 80 editoriales y agentes¬Ľ, ha indicado Elvira Marco, comisaria del proyecto de Espa√Īa en la Feria del Libro de Frankfurt, quien ha destacado que ¬ęen las circunstancias actuales la difusi√≥n online de nuestras editoriales y t√≠tulos es fundamental para favorecer la venta de derechos y agrupados en un √ļnico portal de Espa√Īa tendr√°n mayor visibilidad¬Ľ. Esta iniciativa online permitir√° a los editores espa√Īoles recibir consultas, hacer negocios las 24 horas, los 7 d√≠as a la semana, durante un a√Īo. Los compradores, por su parte, podr√°n usar la plataforma de manera gratuita, navegar por m√°s de 300.000 t√≠tulos con derechos disponibles y contactar con los vendedores de derechos internacionales. Esta herramienta digital se reforzar√° con las ayudas a la traducci√≥n del Ministerio de Cultura y Deporte y de AC/E para impulsar la venta de derechos de t√≠tulos espa√Īoles. Adem√°s de las editoriales extranjeras, los editores y agentes literarios espa√Īoles podr√°n optar a estas ayudas para la traducci√≥n de sus dossieres de venta de derechos. Ayudas a la traducci√≥n La venta de derechos de t√≠tulos espa√Īoles se promover√° adem√°s con la convocatoria de ayudas a la traducci√≥n a lenguas extranjeras del Ministerio de Cultura y Deporte, a trav√©s de la Direcci√≥n General del Libro y Fomento de la Lectura, y del programa AC/E de Ayudas a la traducci√≥n, creado espec√≠ficamente para el proyecto Espa√Īa Invitado de Honor en la Feria del Libro de Frankfurt que se mantiene vigente hasta 2022. Ambas convocatorias se lanzar√°n pr√≥ximamente, ascendiendo este a√Īo a un importe de 400.000 por parte de la Direcci√≥n General del Libro y otros 400.000 euros, por parte de AC/E....



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