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Cultura
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Thu, 23 Sep 2021 08:16:18 +0200

Pulsar para mostrar/ocultar texto. Txema Salvans, primera línea de asfalto
[Abc Cultural]   Thu, 23 Sep 2021 01:49:24 +0200 {(abc)}
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Dentro de la interesante y necesaria línea de trabajo de la fundación FotoColectania sobre autores (y autoras) contemporáneos, encontramos ahora la muestra ‘Perfect Day’ de Txema Salvans (1971). Una cita ubicada inmejorablemente en el calendario, a la vuelta de unas vacaciones pandémicas, que tiene por objetivo, como todo el trabajo del barcelonés, el análisis de las relaciones que desarrollan las personas entre sí y con el entorno. Este en concreto refleja una realidad anterior al covid, por lo que las imágenes tienen aún más peso propio y vigencia como documental. ‘Perfect Day’ centra el foco en el Mediterráneo como un ente ausente que no aparece en ninguna de las instantáneas y al que el autor da la espalda. Un mar que... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El alma al aire en la galería Ponce+Robles
[Abc Cultural]   Thu, 23 Sep 2021 01:48:59 +0200 {(abc)}
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En esta nueva temporada, Ponce+Robles sigue celebrando un singular aniversario: la suma conjunta de sus 50 años de galerismo (30+20). Una celebración que se inició este 2021 con cuatro proyectos expositivos propuestos por comisarios externos, en torno a los cuatro elementos. Le llega el turno ahora a la muestra sobre el ‘Aire’, comisariada por el brasileño Tiago de Abreu Pinto. Según Juan E. Cirlot en su ‘Diccionario de símbolos’: «De los cuatro elementos, el aire y el fuego se consideran activos y masculinos […]. El aire se asocia con tres factores: el hálito vital, creador y, en consecuencia, la palabra; el viento, ligado en muchas mitologías a la idea de creación; y el espacio como ámbito de movimiento y producción de... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. ‘Umbrales’ para enamorados del espacio
[Abc Cultural]   Thu, 23 Sep 2021 01:48:44 +0200 {(abc)}
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Cuando se haga una biblioteca de los grandes libros sobre el espacio, ‘Umbrales’ de Óscar Martínez tendrá en ella un lugar destacado. El autor nos propone un viaje sorprendente por los umbrales de puertas y accesos de edificios, de recintos, de jardines, de ciudades, que comienza en el Antiguo Egipto , pasa por el dolmen de Menga en Antequera, llega a Pompeya, a Roma, a la Alhambra, a Sintra, a Viena y a muchos otros lugares y termina en el umbral de la casa del propio autor. Nos damos cuenta de que este libro surgió, precisamente, durante el período del confinamiento y el estado de alarma, ese año extraño que todos hemos pasado apartados de todo y también de nosotros mismos, y... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El flamenco, una música verdaderamente indie
[Música]   Thu, 23 Sep 2021 01:47:42 +0200 {(abc)}
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Hay sueños que cuestan mucho dinero. Los artistas que de espaldas a las grandes multinacionales quieren publicar sus álbumes lo saben bien. Pelean y sudan. Se endeudan. Luchan contra unos fantasmas que nada tienen que ver con lo estrictamente musical, pero que definen su oficio. Aproximadamente el 75% de lo que genera esta industria queda repartido entre Universal Music Group, Sony Music y Warner Music Group, las tres mastodontes. El 25% de la cuota de mercado restante es lo que tienen los indies para desarrollar sus carreras. Con un público más reducido. También, dicen, más fiel. Estos indies, término proveniente del rock alternativo anglosajón que en España se acuñó en los 90, gozan de mayor libertad creativa, pero menos medios. No tienen el respaldo de los medios de comunicación ni de las radiofórmulas. Causar notoriedad les resulta algo pedregoso, como tener presencia en ciertas programaciones. De lejos miran los escenarios con mayor capacidad. Los grandes premios. La fama. Trabajan al reverso de lo popular, pero elaboran un tejido artístico que responde a las inquietudes de una minoría. Las multinacionales son conscientes de esto, por eso a veces han querido parecerse a ellos con productos de apariencia similar. Son los llamados indies de multinacional, que no son indies. En el caso particular del flamenco, podríamos concluir que estamos ante una música eminentemente independiente; o alternativa, según la etiqueta que se quiera emplear. Solo unos pocos cantaores y guitarristas están bajo la tutela de las tres empresas previamente mencionadas. Miguel Poveda, El Cigala, José Mercé, Estrella Morente, Marina Heredia, Rocío Márquez, Israel Fernández, Tomatito, Vicente Amigo, Dani de Morón y un reducido etcétera conforman esta lista. La industria, se asume desde estas entidades, no absorbe más. O, al menos, no se apuesta por ello. Quizá no se ha encontrado más talento provechoso, o no se ha buscado. Quién sabe. ¿Cómo graban entonces la mayor parte de los artistas del flamenco? Pues, a menudo, con pequeños sellos que ya tienen en este campo un largo recorrido, como La Droguería Music, con más de 40 álbumes en su catálogo, La Voz del Flamenco, de Pedro Sierra, y Cambayá. Otra opción es la del crowdfunding, donde Sandra Carrasco y Alfredo Tejada, entre otros, han probado suerte. Por último, y tal vez la opción más recurrente, está la autofinanciación. Ezequiel Benítez, David de Arahal, Gema Caballero y Argentina son algunos de los que tomaron esta vía. Y así nacen de forma continua sellos efímeros que solo publican a un artista. También es este el punto de partida de muchos proyectos que crecen de forma natural. Así surgieron, no lo olvidemos, las vocaciones de muchos productores: grabando a amigos, o a sí mismos. <iframe src="https://open.spotify.com/embed/playlist/75NpRVHsEYURxzYcdlabkd" width="300" height="380" frameborder="0" allowtransparency="true" allow="encrypted-media"></iframe> Sellos alternativos Chemi López, de La Droguería Music, compartía esto con ABC acerca de la rentabilidad de su trabajo: «Estar en plataformas como Spotify no nos genera apenas ingresos y a su vez nos hace que se vendan menos discos, pero, claro, los artistas después quieren tener presencia». En su caso, asume habitualmente los costes de la producción y con el recorrido del resultado final lo recupera. «Donde más se vende es en un mostrador después de un recital. En una superficie comercial, sin embargo, un disco de estas características lo que hace es coger polvo. No nos interesa. Si conseguimos que el cantaor haga un circuito por peñas y festivales de renombre y que venda, por ejemplo, mil copias, es todo un éxito». Chemi Lçopez en su estudio de grabación - Fidel Meneses Con tan escaso volumen de ventas, la publicación en formatos tan al alza como el vinilo tampoco parece económicamente inviable. «No es rentable. Puedes producir una tirada y no vender ni la mitad», dice el guitarrista y productor Pedro Sierra. En sus palabras se evidencia, además, una nueva problemática: el público objetivo al que se dirige un trabajo de cante ortodoxo no es el mismo que aquel que sí compra discos en vinilo. El flamenco se mueve en el terreno indie de los indies. Está, por así decirlo, especializado en lo poco rentable. «Los discos son puro merchandising. Son un adorno, como camisetas o tazas, porque ya nadie los escucha», dice el promotor de un festival mientras observa un punto de venta que sus compañeros han preparado. «La gente los compra para tener el recuerdo, pero probablemente siga escuchando las canciones por Internet». Lo indie merma la creatividad Todo esto ha provocado que el sentido del disco (el orden del repertorio, lo conceptual, la cohesión entre unos elementos y otros, la portada…) se desdibuje. Que los usuarios, a menudo, no escuchen a artistas concretos ni los sigan durante sus trayectorias, sino que se queden únicamente con canciones sueltas. Canciones, probablemente, de autor desconocido; podrías tararear la letra entera, pero no decir quien la interpreta. Otra consecuencia directa es que los cantaores actuales no poseen grandes obras; hablamos, desde luego, en volumen. Una figura como Pedro El Granaíno, tras más de una década de éxito comedido, aún no tiene ningún disco en solitario. José Valencia tiene tres, los mismos que Antonio Reyes. Rancapino Chico, uno, y Jesús Méndez, cuatro. Si hubiesen comenzado su andadura a mediados de los 60, 70 u 80 debían tener, por estadística, una decena. Los guitarristas, por su parte, son los que tienen mayor influencia en los estudios, pues se han preocupado por la tecnología y sus posibilidades desde que comenzara el auge de lo digital. Todo ello concluye en una paradoja que habríamos de detallar en un estudio más amplio: lo indie trae consigo una merma de la creatividad. Camarón de la Isla hubo de inventarse 'La leyenda del tiempo' porque debía grabar algo en el 79. Lo que fuera. Ya. Los contratos exigían a los artistas nuevas entregas y los expremían. Eran, en el fondo y a pesar de todo, motores creativos. Hoy un artista tiene más ideas de las que le caben en el álbum, y hasta dentro de un tiempo bastante espaciado no ha de embarcarse en el siguiente. No hay nada que le apriete en este costoso proceso. No tiene la obligación de crear nada más allá de lo que ya tiene. La obligatoriedad de indagar se difumina, reside en unos pocos. Todo sucede en el directo y solo un resumen de lo que ahí se cuece llega a las discografías de los protagonistas de la música. Justo en la era de lo digital, cuando todo parecía estar al alcance....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Gus Van Sant sorprende en Lisboa con un musical sobre Warhol
[Cultura]   Thu, 23 Sep 2021 01:43:56 +0200 {(abc)}
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A sus 69 años, es Gus Van Sant una verdadera estrella cinematográfica detrás de las cámaras, convertido en un híbrido entre la figura de un director de culto (‘Drugstore cowboy’, ‘Mi Idaho privado’) y un adalid de la popularidad contemporánea (‘El indomable Will Hunting’, ‘Milk’). El baile de máscaras va tomando cuerpo en medio de las turbulencias que pueblan su alma y ahora se rinde a la llamada de Portugal, donde se fragua su debut como… director escénico. Y no, no es que vaya a adaptar una de sus películas a la gran pantalla. Se trata de que adora Lisboa y se rinde a sus encantos hasta el extremo de que su primer musical en toda regla vive la cuenta atrás... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. La pirámide maya que nació del volcán Ilopango
[Cultura]   Thu, 23 Sep 2021 01:42:30 +0200 {(abc)}
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La erupción del volcán Cumbre Vieja en La Palma, con las coladas de lava avanzando sin freno hacia el mar y la nube de azufre que se eleva sobre la isla permiten imaginar la conmoción que se vivió en lo que hoy es El Salvador hace unos 1.500 años, cuando el Ilopango devastó la región. Conocido como la erupción Tierra Blanca Joven (TBJ), fue el mayor evento volcánico en Centroamérica en los últimos 10.000 años. El volcán arrojó tanta ceniza a la atmósfera que volvió oscuro el cielo de la civilización maya y las temperaturas se enfriaron. El poder destructivo de la erupción fue tan grande que los científicos creían que la región fue inhabitable durante siglos, pero un análisis reciente realizado a la pirámide maya conocida como La Campana, en el parque arqueológico de San Andrés, ha revelado que sus constructores la levantaron con roca expulsada del volcán. El arqueólogo Akira Ichikawa, asociado postdoctoral en el Departamento de Antropología de la Universidad de Colorado Boulder (UCB), ha descubierto que los mayas regresaron a la región mucho antes de lo que se pensaba, construyendo el monumento apenas unas décadas después de la erupción. El estudio de la pirámide, situada a unos 40 kilómetros del volcán, en el valle de Zapotitán, reveló que los constructores mayas mezclaron bloques de piedra cortada con otros tallados en tefra, material volcánico expulsado durante una erupción. Según señaló Ichikawa y recoge Live Science, ésta es la primera evidencia de que la eyección volcánica se utilizó en la construcción de una pirámide maya y podría reflejar el significado espiritual de los volcanes en la cultura maya. Los académicos han debatido durante décadas sobre la fecha de la erupción del Ilopango. Algunos defienden que ocurrió entre el 270 y el 400 d.C. Según un estudio realizado por el CSIC, el estallido ocurrió en el año 431 d.C., y fue, en términos de volumen de flujos piroclásticos, 10 veces superior al del Vesubio que arrasó Pompeya. Ichikawa señala, sin embargo, en el nuevo estudio publicado en la revista 'Antiquity' que la datación por radiocarbono reciente en troncos de árboles de El Salvador indica que el 539 d.C. es una estimación más precisa. La pirámide de Campana descansa sobre una plataforma que mide casi 7 metros de altura, 85 m de largo y 55 m de ancho, y la pirámide en sí tiene unos 13 m de altura, 25 m de largo y 40 de ancho. La plataforma también incluye cuatro terrazas y una amplia escalera central. Según los datos de la excavación, fue el primer edificio público monumental en San Andrés, es decir, se construyó después de la erupción del TBJ, que enterró gran parte del valle bajo casi medio metro de ceniza. Con muestras de carbono tomadas de diferentes materiales de construcción en la pirámide, Ichikawa calculó la edad de la estructura. Su estudio sugiere que los mayas regresaron a este lugar y comenzaron a construir la Campana entre 5 y 30 años después de la erupción del Ilopango, o a los 80 años a más tardar, es decir, a finales del siglo VI o principios del VII d.C....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Filantropía y opiáceos letales: la escandalosa historia de los Sackler
[Libros]   Thu, 23 Sep 2021 01:41:26 +0200 {(abc)}
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«Cada vez que escribo sobre millonarios suelen enviarme a sus abogados, pero nunca como con este libro», reconoce Patrick Radden Keefe (Bruselas, 1977). Será que, después de todo, el periodista neoyorquino aún no se las había tenido que ver con millonarios de la talla de los Sackler, poderosa dinastía de empresarios y filántropos estadounidenses que buscaban la posteridad en las paredes del Louvre y el Metropolitan y, en vez de eso, se han encontrado con 'El imperio del dolor' (Reservoir Books), libro que los señala como causantes directos de la epidemia de opiáceos que asola Estados Unidos. ¿El vídeo que se viralizó hace unos días y en el que las calles de Kensington, en Filadelfia, parecían el set de rodaje de... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. La sombra de Roca Rey es alargada
[Toros]   Wed, 22 Sep 2021 21:00:34 +0200 {(abc)}
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Cuando comenzó la última de la Feria de San Mateo, la sombra de Roca Rey todavía invadía el coso de la Ribera. La ambición sobre todas las cosas de un torero y la sensación entre el público de estar presenciando algo extraordinario, la historia jamás contada. La sombra que se fue alargando durante toda la corrida que cerraba feria, una historia mil veces vista. Ni bueno ni malo, si no todo lo contrario. Más ordinario que extraordinario, nada fuera de un aburrido guión, que, lamentablemente, se repite muchas tardes. Solo el esfuerzo ante el sexto de José Garrido, que venía en sustitución de Pablo Aguado, sacudió un tanto la losa impuesta por la figura del torero peruano el día de... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Riccardo Frizza: «Rossini hacía minimalismo en el siglo XIX, creaba un mundo con tres notas»
[Música]   Wed, 22 Sep 2021 18:18:54 +0200 {(abc)}
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Riccardo Frizza (Brescia, Italia, 1971) sigue la tradición de los grandes directores de orquesta italianos que hicieron de la ópera de su país la base de su repertorio. Director actual del Festival Donizetti de Bergamo y en su día del Festival Rossini de Pesaro, Frizza es uno de los grandes especialistas en el belcanto. Ha vuelto al Teatro Real tras catorce años de ausencia para tomar la batuta en las funciones de 'La Cenerentola' (una obra basada en el célebre cuento de Perrault 'La Cenicienta') con las que el coliseo madrileño levanta mañana jueves 23 el telón de su temporada. «Es un título que siempre ha estado presente en mi carrera», explica, al tiempo que tiene un recuerdo para Alberto... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. La pintura silenciosa de Morandi, donde habitan objetos suspendidos en el tiempo
[Arte]   Wed, 22 Sep 2021 18:13:40 +0200 {(abc)}
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En una época de tanto ruido como la que vivimos, en medio de una pandemia que cuesta doblegar, con el mercado inmobiliario conteniendo el aliento por la crisis de la china Evergrande, con La Palma abrasada por un volcán que no para de rugir, con homenajes a sanguinarios etarras y manifestaciones que ensalzan los delitos de odio, con las redes sociales ardiendo un día sí y otro también, la pintura de Morandi es un remanso de paz y sosiego. Pintor de culto para sus colegas, pintor de pintores, sus lienzos están habitados por objetos suspendidos en el tiempo, casi eterno. Sus bodegones y naturalezas muertas sacan a flote la poesía de los objetos (siempre humildes y cotidianos: botellas, jarrones, jarras),... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Iceta se da un plazo de un año para implementar el Estatuto del Artista: «Llevamos cierto retraso»
[Cultura]   Wed, 22 Sep 2021 18:01:10 +0200 {(abc)}
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El ministro de Cultura, Miquel Iceta, se ha comprometido a implementar antes del 31 de diciembre de 2022 todas las alrededor de setenta medidas incluidas en el Estatuto del Artista, el traje a medida que el Congreso pactó por consenso en 2018 y del que, tres años después, apenas se han aprobado cinco disposiciones. «Vamos a intentar hacer del tema una cuestión de Estado. No digo que sea fácil. Esa famosa subcomisión se hizo con un amplísimo nivel de consenso», dijo Iceta este miércoles, tras celebrarse la primera comisión interministerial. «Llevamos cierto retraso en esta cuestión. Hemos de recuperar el tiempo perdido». La comisión interministerial, en su primera reunión desde que fuera constituida a finales de julio, ha contado con la participación de siete ministerios, además de Cultura: Hacienda, Educación, Trabajo, Presidencia, Asuntos Económicos, Seguridad Social y Universidades. Los representantes ministeriales han acordado la creación de cuatro grupos de trabajo –fiscal, laboral, seguridad social y educación– que, a juicio de Iceta, les permitirán avanzar más rápido en las medidas que implementarán a lo largo del año que viene. Para ello, han fijado un calendario que incluye reuniones en octubre, diciembre y febrero de 2022. «El objeto de esta comisión es proceder a cuantas reformas sean necesarias para adaptar mejor nuestro ordenamiento jurídico, particularmente en los aspectos laborales, al mundo de la cultura y los creadores», señaló Iceta, quien ha subrayado que el Estatuto del Artista está incluido en el plan de recuperación y su aprobación no puede ir más allá del año que viene: «Requiere un esfuerzo importante». La aprobación de las distintas medidas será gradual: «No vamos a esperar a tener un Estatuto del Artista que lo contemple todo hasta el último detalle, vamos a ir operando en función de la gravedad y la realidad de los problemas y en la medida que tengamos reformas claras no esperaremos al final del 31 de diciembre de 2022». En la primera toma de contacto de todos los ministerios implicados, la comisión ha abordado algunas de las modificaciones legislativas incluidas en el acuerdo de todos los grupos parlamentarios, otras medidas que se refieren a la catalogación de puestos de trabajo y funciones o a la formación de los funcionarios. Se trata, en suma, de mejorar la protección laboral y social de los autores. «Vamos a englobar bajo el paraguas del Estatuto del Artista muchas medidas concretas y algunas reformas legales que no tienen por qué ir todas juntas», dijo Iceta, en un calendario «ambicioso, quizá muy optimista». El ministro quiere que «la gente vea que hay una repuesta del Gobierno». Entiende que si la sociedad demanda más cultura y los sectores culturales se movilizan, «supondrá una presión añadida a las administraciones». Iceta está firmemente convencido de que el año próximo será el del «renacimiento cultural», después de una pandemia en la que los ciudadanos han incrementado el consumo de productos culturales. El sector supone 700.000 empleos en España y el 3,4 por ciento del PIB: «A veces desmerecemos la potencia cultural que somos. Tendríamos que sacar un poco de pecho, sentirnos orgullosos de lo que somos». Con esta primera reunión de la comisión interministerial, Iceta ha desatascado un trámite que el exministro Uribes retrasó una y otra vez, para desesperación de los partidos de la oposición. Tres años después de que el Congreso aprobara el Estatuto del Artista, el Gobierno de Sánchez apenas ha implementado cinco de ellas, con la compatibilidad entre el cobro de los derechos de autor y las pensiones de jubilación de escritores como medida estrella. Aunque Iceta se ha anotado el tanto de desatascar la implementación de unas medidas largamente esperadas por el sector de la cultura, al fin y al cabo actuará según el horizonte temporal que planteaba el plan de recuperación de la pandemia elaborado por el Ministerio, donde se indicaba que 2022 sería la fecha de inicio del procedimiento normativo....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Directo: Urdiales, Luque y Serna, con la corrida de Santiago Domecq en Sevilla
[Toros]   Wed, 22 Sep 2021 17:43:45 +0200 {(abc)}
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19.58 Sexto toroPisa el último el ruedo, 'Imaginario', número 18, de 620 kilos, de pelo melocotón. Saluda Rafa Serna tras una efectiva estocada a un toro muy atacado de kilos, que se desfondó pronto. 19.29 Quinto toro'Malhumor' se llama el quinto, de 579 kilos. Daniel Luque muestra de nuevo su momento de plenitud, con una gran seguridad, imponiéndose con poderío a un buen toro. Dobla el animal las manos cuando entra a matar. Tarda en caer luego tras la media estocada y todo queda en vuelta al ruedo tras petición. Merecía la oreja. 19.07 Cuarto toroDos kilos le faltan al cuarto para alcanzar los 600. Con un llamativo pelaje, flor de gamón, está herrado con el número 53. 'Chismoso' es su nombre. Una media torerísima resplandece en el saludo de Diego Urdiales, pero en la muleta no tiene su tarde más fresca. Repone el toro, lo que incomoda al torero, que recibe un pisotón del que se duele. 18.51 Tercer toro'Gracioso' es el bautismo del tercero, colorado salpicado. Mucho mejor son trae este toro, un gran toro, con repetición y humillando. Pide todo por abajo el de Santi Domecq. Rafa Serna lo intenta con disposición, con pasajes estimables, pero con las lógicas carencias de su corto bagaje y sin lograr cuajar al bravo toro dentro de una actuación digna. Pincha. Es ovacionado. Daniel Luque 18.27 Segundo toro'Sementero' se llama el segundo, castaño claro, de 502 kilos. Lucido el recibo de Daniel Luque, ganando terreno. Y sigue su templanza en el quite. Bien el Patilla en varas. Momento de susto en el primer par, cuando Juan Contreras pierde pie en las rayas y queda a merced del toro, que por suerte no hace por él. Presto al quite Ronquillo. El toro llega a la muleta más a la defensiva, pero Luque lo hace todo a favor de 'Sementero', con mucha suavidad. Se para demasiado pronto el de Santi Domecq. Valiente el de Gerena, exprimiendo hasta la última gota del descastado animal con un arrimón. Pega un puñetazo en la hora final: espadazo y saludos. 18.08 Primer toroSale el primero, 'Destacado', colorado, número 67, que se rompe la vaina del pitón al chocar con el burladero. Repite el toro, con el defecto de andar justo de fortaleza. La faena de Urdiales, con muletazos sueltos de su sello, no toma el ritmo deseado y apenas tiene eco. Estocada. Saludos. Orden de lidia 18.01 PaseílloBajo la luz de Sevilla, pisan el albero Diego Urdiales, de azul y oro; Daniel Luque, que estrena un blanco y plata, y Rafa Serna, de grana y oro. 17.45 Cartel¡Buenas tardes! Bienvenidos a la cuarta corrida de la Feria de San Miguel. En chiqueros aguarda una corrida de una de las ganaderías de más categoría de estos tiempos, la de Santiago Domecq. Darán cuenta del sexteto Diego Urdiales, Daniel Luque y Rafael Serna. ¡Que Dios reparta suerte!...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Daniel Luque, seguro lidiador
[Toros]   Wed, 22 Sep 2021 17:43:19 +0200 {(abc)}
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Aunque hoy llega oficialmente el otoño, en Sevilla no «sollozan los largos violines» que cantó Verlaine: continúa un dorado veranillo de San Miguel, con suaves temperaturas, terrazas llenas y ganas de ir a los toros. Eso sí, la composición de los carteles siempre presenta incógnitas. Dentro del encaste Domecq, la divisa de Santiago Domecq es la que, últimamente, ha lidiado corridas más bravas. ¿Cómo no se apuntan a ella las primeras figuras? No es fácil entenderlo. O quizá sí: «¡Dios te libre de un toro bravo!», le decía el sabio Juan Belmonte al torero que se quejaba de su mala suerte, en los sorteos... Esta tarde, las reses, de variado y hermoso pelaje, han dado buen juego, luciendo bravura y nobleza.... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Cuando los españoles redescubrieron el Siglo de Oro
[Cultura]   Wed, 22 Sep 2021 17:21:57 +0200 {(abc)}
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Ni siquiera necesitó ser honesto ni piadoso ni presumir de una cara limpia de cicatrices. Bastó que Diego Alatriste fuera un hombre valiente para encandilar a millones de lectores, para que le dedicaran una película protagonizada por el mismísimo Viggo Mortensen, varios cómics, juegos de rol, una serie de televisión pensada para distribuirse por el mundo y –aquí reside su mayor éxito– para reconciliar a una parte importante de los españoles con su historia. Ya fuera por desconocimiento, sobre todo entre los jóvenes, o porque todo lo que tenía que ver con la España imperial sonaba a rancio, la mayor parte de los lectores rehuía imaginarse el Siglo de Oro como la gran aventuras que fue, hasta que la saga del Capitán Alatriste llegó para poner orden entre tantos malandrines y bandidos. Veinticinco años después de que se publicara la primera serie de las Aventuras del Capitán Alatriste, que en total ya lleva siete libros, son un puñado de iniciativas culturales las que conmemoran un hito de la literatura patria. Entre ellas, el mapa que el Ayuntamiento de Madrid ha preparado para revisitar los lugares que aparecen en las novelas o el especial que su amigo el pintor Augusto Ferrer Dalmau le dedica en la revista FD Magazine. Sin embargo, quien hasta ahora ha faltado a la cita con el matarife es el público, la masa de lectores que descubrió con esta obra de Arturo Pérez-Reverte que las historietas de los mosqueteros y D'Artagnan se quedan en mantilla con el material que atesoraba la historia de España. Esos lectores que han crecido con las aventuras del veterano de los Tercios de Flandes aún no han encontrado su espacio popular para celebrar la efeméride al puro estilo de la pirotecnia anglosajona. Las aventuras del Capitán Alatriste no fueron simples novelas, sino un bofetón de historia para los españoles más olvidadizos, y como tal acontecimiento debe celebrarlo la generación Alatriste Si en vez de Alatriste se llamara Alan Sad, y si en vez de espada ropera llevara varita, es evidente que una multitud de lectores británicos y de todo el mundo habrían surgido de debajo de las piedras para mantener viva la memoria ficticia de este capitán llamado a caer muerto en la batalla de Rocroi. Falta el entusiasmo de la comunidad de aficionados para poner la guinda a esta saga que muchos leímos en el colegio con ojos como platos y que nos sirvió para comprender que los espadachines españoles no eran unos sanguinarios fanáticos dedicados a saquear de Roma a Amberes por diversión, sino personas de su tiempo, con su propios códigos de valores, que creían algo tan maravilloso como que honor y honestidad eran la misma cosa. ¿Dónde está el homenaje de los lectores que de Alatriste pasamos a Julio Albi de la Cueva, de él a Fernando Martínez Laínez y así hasta la fiebre actual por los tercios? Digo yo que habrá que devolver el favor a su autor. A Arturo Pérez-Reverte le debemos los españoles que prendiera la llama de la infinidad de libros sobre la España imperial que pueblan hoy las librerías y que han buscado Alastristes por todas partes, de Julian Romero o Blas de Lezo. Una entrada lateral a la Historia con mayúscula a través de un personaje que sangra, maldice y encima se codea con grandes poetas como Quevedo a Lope de Vega. Hoy, un cuarto de siglo después se conoce infinitamente mejor esa época y otras de la historia de España. Imposible que sea una casualidad. Porque se puede conceder que la obra de Reverte solo fue el detonante de un anhelo pendiente, la querencia por una historia sin tópicos ni mitos por parte de una sociedad cada vez más madura, o que algunos planteamientos de la novela no son estrictamente históricos, pero no cabe duda de que fue esta obra quien logró un foco que ha iluminado a otras novelas, otros ensayos, otros documentales y a un movimiento hostil a las leyendas negras y también a las blancas. Las aventuras del Capitán Alatriste no fueron simples novelas, sino un bofetón de historia para los españoles más olvidadizos. Fue un comienzo para que lectores de derechas o de izquierdas compartieran trincheras en Breda y mala vida en Sevilla. Una llama que la generación Alatriste debe mantener viva....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Así queda el reequilibrio económico (y temporal) entre la Comunidad y la empresa de Las Ventas por la pandemia
[Toros]   Wed, 22 Sep 2021 15:13:55 +0200 {(abc)}
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Mucho se ha hablado (y rumoreado) sobre el caso 'Plaza 1' por la (no) explotación de Las Ventas durante la temporada pandémica. ABC se ha puesto en contacto con el Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid y su director-gerente, Miguel Abellán, lo aclara: la empresa de Rafael García Garrido y Simón Casas ha quedado exenta de abonar el canon (2.800.000 euros) de la temporada 2020, donde no hubo ninguna actividad taurina. «Además -señala Abellán-, la administración tiene dos vías para compensar a la empresa, una es la económica y otra es la temporal. En este caso, ha optado por la compensación temporal, y el máximo permitido por ley es el 15 por ciento del tiempo de contrato,... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. El presentador Bob Harris asegura que Elvis Presley espió a John Lennon por orden de Nixon
[Música]   Wed, 22 Sep 2021 13:12:35 +0200 {(abc)}
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John Lennon imaginaba muchas cosas. Pero lo de que le espiaban agentes estadounidenses quizá no fuese una de ellas. Y es que una de las grandes leyendas urbanas de la historia del rock podría ser cierta: Según Bob Harris, veterano presentador musical de la BBC, la conocida teoría 'conspiranoica' que aseguraba que Elvis Presley espió a John Lennon por orden de Richard Nixon se corresponde totalmente con la verdad. En una entrevista con el podcast 'Rockonteurs' recogida por NME, Harris ha relatado que Nixon «detestaba» a la estrella de los Beatles por su oposición pública y notoria a la guerra de Vietnam, y que reclutó a su «gran amigo» Elvis Presley para espiarlo. El entonces presidente le aseguró al Rey del Rock (que en su primera reunión le pidió a Nixon que le diese una placa de agente federal) que si Lennon abandonaba los Estados Unidos durante su mandato, ya no le permitiría volver a entrar. «Cuando Lennon decía que tenía su teléfono estaba intervenido, y que le seguían a todas partes era cierto», aseguró Harris. «Nixon quería atraparlo y es por eso que John estaba atrapado en Nueva York, o atrapado en los Estados Unidos: sabía que si regresaba al Reino Unido, nunca volvería a Estados Unidos de nuevo. No mientras Nixon estuviera en la Casa Blanca». Y el caso es que Lennon nunca volvió a su país natal, ni en los años de gobierno de Nixon, ni después. Aunque no aportó ninguna prueba o fuente de información, Harris se explayó en detalles sobre todo aquello: «Nixon era un gran amigo de Elvis y viceversa. Nixon había reclutado e instruido a Elvis para que recopilara tanta información sobre John Lennon como fuera posible». Y contextualizó el asunto remontándose al día en que Lennon y Presley se conocieron en la mansión de éste en Bel Air, el 27 de agosto de 1965. «Fue odio a primera vista. Luego entablaron una rivalidad resentida. Para John fue un momento muy desilusionante porque amaba los discos de Elvis, así que... descubrir que era un fanático sureño de derechas fue un gran shock. Del mismo modo, Elvis veía a Lennon como un advenedizo de Liverpool que se había llevado su corona. Usurpó a Elvis y tenía un resentimiento de mil demonios». Las declaraciones que hizo el propio Lennon sobre aquel encuentro, o bien fueron pura ironía, o bien desmentirían el 'choque' descrito por Harris. «Fue un placer conocer a Elvis. ¡Era Elvis!, ¿sabes? Se le veía genial con pantalones negros, una camisa roja y un jubón negro ajustado. Nos saludó con su voz tranquila y nos condujo a una enorme sala circular. Nos acompañaron algunos miembros de su personal, así como el coronel Parker y Brian Epstein. Sé que Paul, George y Ringo se sentían tan nerviosos como yo. Este era el tipo al que todos habíamos idolatrado durante años, desde que estábamos empezando en Liverpool. Fue una leyenda en su propia vida, y nunca es fácil encontrarse con una leyenda en su propia vida. Sin embargo, Elvis intentó hacernos sentir como en casa». Hay otra fuente, el periodista Chris Hutchins, que debería ser fiable para averiguar hasta qué punto es cierta la historia de ese mal rollo inicial. Él fue quien medió entre el Coronel Parker y Bill Epstein para fijar el día y la hora de la reunión, estuvo presente en la misma y tiempo después escribió el libro 'Elvis meets The Beatles'. «John molestó a Presley al dar a conocer sus sentimientos contra la guerra en el momento en que entró en el enorme salón y vio una lámparas de mesa grabadas con el mensaje: 'Hasta el final con LBJ'. Lennon odiaba al presidente Lyndon B. Johnson por intensificar la guerra de Vietnam». Otra persona presente, el agente de prensa de los Beatles Tony Barrow, contó que el Beatle más irreverente fue un paso más: «John preguntó qué le había pasado al viejo Elvis del rock'n'roll, que en ese momento cantaba principalmente las bandas sonoras de sus películas. Estaba medio bromeando, pero lo decía en serio. Los siguientes momentos fueron un poco forzados. Presley trató de reírse del comentario antes de traer algunas guitarras y comenzar una sesión de improvisación». De quien sí podemos fiarnos seguro es de Tom Jones, que ha contado varias veces cómo fue su charla con Elvis acerca de Lennon, con quien el Tigre de Gales había tenido un encontronazo en un programa de televisión. Jones relató que Elvis le contó con rabia y odio como se había arrepentido de haberle abierto las puertas de su casa, que Lennon era un «hijo de puta» y un anti-americano, que se lo había comunicado a Hoover para que lo expulsara de los Estados Unidos, y que éste le dio su palabra de que así se haría. Cuando Jones le narró su anécdota con el Beatle, le aseguró que estuvo a punto de pegarle un puñetazo después de que lo llamara 'galés de mierda'. «Yo también le hubiera pegado a ese cabrón», respondió Elvis....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Fernando Beltrán, premio de Poesía Francisco de Quevedo por 'La curación del Mundo'
[Libros]   Wed, 22 Sep 2021 12:43:50 +0200 {(abc)}
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La delegada de Cultura, Turismo Deporte, Andrea Levy Soler, ha comunicado la decisión del jurado del premio de Poesía Francisco de Quevedo correspondiente a 2021 al ganador de esta edición, Fernando Beltrán, por su obra 'La curación del Mundo', editada por Ediciones Hiperión. Según ha explicado el Consistorio en un comunicado, este galardón, convocado a través de la Dirección General de Bibliotecas, Archivos y Museos, que está dotado con 10.000 euros y forma parte de los denominados premios Villa de Madrid, tiene como propósito reconocer una obra de este género, publicada el año pasado, que haya destacado por su calidad y excelencia. Se trata de un premio creado en 1973, pero que no se convocaba desde 2011, y que el Ayuntamiento ha decidido recuperar para promover la creación poética en la ciudad de Madrid. El galardón toma su nombre de Francisco de Quevedo y con él se pretende, también, resaltar públicamente el vigor del patrimonio escrito del español. El premio estaba abierto a obras de este género literario con independencia de su temática y tratamiento lingüístico, siempre que su autor hubiera nacido en Madrid o, a juicio del jurado, hubiera tenido una especial vinculación con la ciudad. Entre los últimos ganadores se encuentran Antonio Ferrer, Jenaro Talens, Javier Lostalé, Juan Carlos Suñén, Antonio Carvajal, Amalia Iglesias, Antonio Pereira, Marga Clark, Pureza Canelo y Julia Piera....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Christo: Cómo y por qué empaquetar el Arco de Triunfo
[Cultura]   Wed, 22 Sep 2021 11:37:38 +0200 {(abc)}
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Han pasado 62 años desde que un joven artista recién llegado a París desde la Bulgaria comunista, de la que huía escondido en alguna parte de un vagón de tren, rompiera a pintar esbozos con el sueño de empaquetar, algún día, el Arco de Triunfo en París. Ese joven visionario y su mujer, su otra mitad en la vida, en el mundo y en el arte, Jeanne-Claude Guillebon, murieron ya: ella en 2009 y él el 31 de mayo de 2020, en Nueva York, trece días después de cumplir los 85. Tras un año de pandemia, y durante 16 días, el Arco de Triunfo está, por fin, velado por 25.000 metros cuadrados de tela azul plateado y tres kilómetros de... Ver Más...



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Así fue la última actuación de Concha Velasco después de seis décadas sobre el escenario
[Teatros]   Wed, 22 Sep 2021 10:44:17 +0200 {(abc)}
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La actriz vallisoletana Concha Velasco se ha despedido hoy del teatro tras seis décadas sobre las tablas, concretamente en el Bretón de los Herreros de Logroño, en donde ha confesado antes de entrar: «Lo único que siento es no hacer 'La Habitación de María' más». Concha Velasco ha interpretado, ayer y hoy, 'La Habitación de María' en plenas Fiestas de la Vendimia Riojana y San Mateo, y ha elegido Logroño para despedirse del teatro por ser una ciudad que le «encanta, preciosa», en la que tiene familia y que le ha ofrecido éxitos. Acompañada de su hijo Manuel, Concha Velasco ha contado: «Yo no me retiro de la profesión, mis hijos lo que no quieren es que haga teatro, porque tengo dificultades para andar y quieren que descanse del teatro». «Ellos lo que no quieren es que sufra más en el teatro», ha añadido. «La Habitación de María es que es una función tan bonita, escrita especialmente para mi», ha suspirado emocionada. Concha Velasco se ha despedido de los escenarios en el Día de San Mateo y con un público que se ha deshecho en aplausos y que, al finalizar la obra, se ha levantado para halagar a la actriz, que les miraba emocionada y alababa la obra. Momentos antes de la ovación, Concha Velasco clamaba con los brazos al aire: «Estoy lista», frase final de la obra. «Estoy lista», y se han apagado las luces mientras el público gritaba: «Bravo». El alcalde de Logroño, Pablo Hermoso de Mendoza, ha subido al escenario con un ramo de flores y el regalo de un cuadro del artista local Navaridas 'La rosa de Santiago', que ha entregado personalmente a Concha Velasco....



Pulsar para mostrar/ocultar texto. Especulaciones abominables
[Abc Cultural]   Wed, 22 Sep 2021 10:06:28 +0200 {(abc)}
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Borges escribe en uno de sus magistrales cuentos que debe a la conjunción de un espejo y de una enciclopedia el hallazgo de Uqbar: «Descubrimos (en la alta noche, ese descubrimiento es inevitable) que los espejos tienen algo de monstruoso. Entonces Bioy Casares recordó que uno de los heresiarcas de Uqbar había declarado que los espejos y la cópula son abominables, porque multiplican el número de los hombres». La pulida superficie en la que se refleja nuestro desgastado rostro puede impedir el «reconocimiento placentero»; estar completamente ajena al autoerotismo narcisista que, a la postre, fue mortífero. Especulamos y, en ocasiones, eso nos precipita a un abismo sin fondo. En el expandido campo de la escultura contemporánea, no faltan ‘especulaciones’: de... Ver Más...



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